Beyonce.(Foto: Courtesy of Beyonce.) Spesial HBO Beyonce Limun menghadirkan komunitas demi komunitas wanita kulit hitam—di rumah dan kebun, di bus dan beranda—untuk menekankan bagaimana mereka tidak hanya membentuknya tetapi juga membantunya sembuh. Di samping kehadiran, bagaimanapun, ada ketidakhadiran, keduanya bergantung satu sama lain untuk definisi mereka sendiri. Apa artinya ini? Pria kulit hitam sebagian besar hilang dari film pendek.
Benar, mereka terdiri dari materi pelajaran musik, tetapi mereka hampir tidak mendaftar secara visual. Dalam sebuah proyek tentang dan untuk wanita kulit hitam, ketidakhadiran itu mungkin tampak tidak biasa, tetapi mengingat bagaimana Beyoncé berfokus pada masalah yang mempengaruhi komunitas kulit hitam, mungkinkah ada pesan yang lebih besar di baliknya?
Sebagai jurnalis musik wanita kulit putih yang berbasis di New Orleans, tujuan saya di sini adalah mengajukan pertanyaan untuk berkontribusi pada percakapan yang lebih besar; tidak berarti saya mencoba untuk mengklaim percakapan itu, atau untuk mengklaim Limun sebagai sesuatu yang ditujukan kepada saya.
Memang, Limun berfungsi sebagai panggilan clarion untuk wanita kulit hitam. Tetapi bahkan ketika berbicara kepada wanita, pertanyaan seputar bagaimana hal itu menghadirkan pria, atau dalam hal ini, mungkin bagaimana tidak, patut ditelusuri. Apakah Limun menyoroti efek signifikan dan luas yang mengikuti dari ketidakhadiran pria yang dirasakan atau yang sebenarnya?
Statistiknya sudah terkenal. Semuanya dari tingkat pengangguran , untuk kekerasan dan penembakan polisi yang terjadi dengan keteraturan yang menakutkan, hingga jurang pernikahan, hingga angka tinggi penahanan massal berdampak buruk pada pria kulit hitam. Baik melalui kebijakan publik yang terstruktur melawan mereka atau pilihan individu, beberapa tidak dapat sepenuhnya berpartisipasi dalam komunitas mereka. Dan itu pada akhirnya menciptakan efek riak.
Implikasi dan tantangan yang dihadapi pria kulit hitam dalam masyarakat dan dampaknya terhadap wanita kulit hitam, keluarga kulit hitam, dan komunitas kulit hitam tidak dapat dilebih-lebihkan, Lori Martin, seorang profesor sosiologi di Louisiana State University, mengatakan kepada Braganca selama baru-baru ini. panggilan telepon.
“Implikasi dan tantangan yang dihadapi pria kulit hitam di masyarakat dan dampaknya terhadap wanita kulit hitam, keluarga kulit hitam, dan komunitas kulit hitam tidak dapat dilebih-lebihkan.”
Dengan berkonsentrasi pada wanita kulit hitam, Limun memvisualisasikan komunitas tanpa pria kulit hitam. Kekurangan itu muncul pertama dan terutama dengan Beyoncé, yang perjalanannya menyusun film. Dia bekerja melalui serentetan emosi, masing-masing berlipat ganda sebagai bab judul dan menggemakan tahapan kesedihan yang dialami seseorang setelah kehilangan.
Apakah kita menganggap lagu-lagunya begitu saja atau menganggapnya sebagai seni yang menyalurkan banyak pengalaman dan suara (bukan hanya milik Beyoncé), dapatkah sebagian dari rasa sakit itu berasal dari ketidakhadiran yang dibayangkan suaminya? Beyoncé tidak asing dengan kekosongan ini, setelah memecat ayahnya sebagai manajernya pada tahun 2011, dan menyaksikan orang tuanya bercerai akhir tahun itu.
Di Hidup hanyalah sebuah mimpi , spesial HBO 2014-nya, Beyoncé membuka tentang rasa sakit itu. Saya merasa sangat kosong karena hubungan saya dengan ayah saya, dan saya sangat rapuh pada saat ini, dan saya merasa jiwa saya telah ternoda, katanya. Ketidakhadiran ayahnya yang tiba-tiba dalam hidupnya—sebagai pengusaha dan untuk sementara waktu sebagai orang tua—sangat memengaruhinya. Dia menambahkan pada saat itu, saya harus mengorbankan hubungan saya dengan ayah saya.
Kerugian itu—yang dirasakan dan aktual—muncul secara verbal dan visual dalam Limun, memposisikan laki-laki sedemikian rupa untuk mempertanyakan kehadiran dan partisipasi mereka.
Ketika Jay Z pertama kali muncul di bab Pengampunan, dia dibungkam, diasingkan untuk mendengarkan saat istrinya mengendalikan narasi dengan bernyanyi tentang upaya aktif untuk menghapusnya dari hidupnya. Gambar merenggut bingkai/Bitch, aku mencoret nama dan wajahmu/Ada apa denganmu?/Yang tak bisa kuhapus, sayang, dia bernyanyi, suaranya penuh dengan kesedihan. 
Ratu Bey.(Foto: Courtesy of Beyonce.)
siaran langsung debat gop berita rubah
Sebanyak dia ingin pergi, penghapusannya dari hidupnya akan terlalu banyak; ketidakhadirannya tidak hanya terkait dengan kehilangan cinta dalam hidupnya tetapi sesuatu yang lebih signifikan. Gambaran itu menandakan pentingnya dia membawa ke rumah mereka—sebagai seorang suami, sebagai seorang ayah—meskipun tindakannya sebelumnya mengancamnya sejak awal. Api yang baru saja beberapa bab yang lalu menghanguskan kamar tidur tempat dia berbaring dan kemudian lorong tempat dia berdiri telah dikembalikan ke perapian. Kehadirannya dan penerimaannya akan mengembalikan api perapian, menandakan ruang komunal yang bersatu di mana keduanya hadir, keduanya berpartisipasi.
Di mana Beyoncé mengeksplorasi ketidakhadiran sebagai seni, komunitas kulit hitam harus berurusan dengan ketidakhadiran secara harfiah.
Dalam bab Kebangkitan, tiga ibu, Sybrina Fulton, Lezley McSpadden, dan Gwen Carr, duduk sambil memegang gambar putra-putra mereka yang hilang karena profil rasial dan kebrutalan polisi. Trayvon Martin, Michael Brown, dan Eric Garner dibungkam, ditangkap dan ditahan dalam bingkai foto, suara mereka hilang karena kebrutalan endemik yang memandang pria kulit hitam pertama dan terutama sebagai ancaman.
Ketika laki-laki muncul, di Loss and Accountability, pemirsa melihat sekilas mereka: di telepon umum, di toko pojok, berjalan-jalan. Film ini tidak hanya memposisikan mereka di pinggiran, tetapi memilih untuk tidak berlama-lama. Mereka berkedip masuk dan keluar, suntingan cepat menangkap kehadiran mereka sejenak seolah-olah mereka bukan bagian formatif dan mendasar dari ruang komunal. Dalam menempatkan laki-laki di ruang yang lebih liminal dan menggambarkan mereka sedemikian rupa, apakah film tersebut mengatakan sesuatu yang lebih tentang efek ketidakhadiran mereka terhadap komunitas kulit hitam?
Satu-satunya pria yang bisa berbicara secara aktif (berlawanan dengan video rumahan) adalah seorang pemuda kulit hitam New Orleanian. Terlihat dari jarak dekat mengendarai mobilnya, dia berbicara tentang pertemuannya dengan Presiden Obama saat film tersebut memotong cuplikan dia berinteraksi dengan keluarganya. Film ini telah diproses untuk memberikan nuansa film rumahan lama. Di dalamnya, dia membelai kepala putranya saat putranya balas menatapnya. Pria itu mengakui, Sebelum saya bertemu [Obama], saya tidak benar-benar melihat diri saya pergi ke mana pun, Anda tahu, saya tidak terlalu peduli apakah saya hidup atau mati. Sekarang aku merasa seperti aku harus hidup, kawan, untuk anak-anakku dan yang lainnya. Keluarganya dan tempatnya di dalam keluarga itu telah memberikan kontribusi penting bagi hidupnya yang tidak dimiliki sebelumnya. Kehadirannya berdampak.
Limun 's ending berfungsi sebagai pengingat yang kuat tentang tempat laki-laki di komunitas kulit hitam. 
Dengan sebagian besar mengecualikan mereka, keputusan artistik Beyoncé berbicara banyak tentang pria dalam hidupnya dalam film pendeknya, Limun .Facebook
Bahwa Pengampunan, Harapan dan Penebusan adalah judul bab yang terdiri dari sepertiga terakhir dari film ini bukanlah masalah kecil. Meskipun wanita adalah komunitas yang kuat bagi diri mereka sendiri, sesuatu yang film ini jelaskan, kehadiran dan kontribusi pria tampaknya memperkuat komunitas itu berdasarkan bagaimana Beyoncé membumbui bab terakhir dengan video rumahan.
Setelah mencapai Penebusan, kami melihat sedikit kehidupan keluarga mereka, termasuk Jay Z mengejar putri mereka Blue Ivy di sekitar Superdome, dan makan kue ulang tahun dari tangannya yang terulur. Ketiganya, keluarga bersatu kembali, tutup Limun . Perselingkuhan dan pengkhianatan yang terdapat di bagian pertama film mengancam keberadaannya, tetapi Beyoncé dan Jay Z bergerak maju bersama.
Akibatnya, komunitas Blue Ivy yang akan diwarisi dihuni oleh banyak anak perempuan, saudara perempuan, istri, ibu dan nenek, seperti halnya anak laki-laki, saudara laki-laki, suami, ayah, dan kakek. Kebutuhan akan kehadiran masing-masing sudah jelas.
Amanda Wicks memiliki gelar Ph.D. dari Universitas Negeri Louisiana. Dia adalah jurnalis lepas yang berbasis di New Orleans, dan telah menulis untuk Pitchfork, Consequence of Sound, Paste, dan The Bluegrass Situation, antara lain. Ikuti dia di Indonesia .
