Kita semua mengalami pengalaman yang mengerikan dan membingungkan dalam hidup, kata Tersingkir penulis skenario William Broyles, Jr., melihat kembali film ikonik Tom Hanks.Rubah Saya pikir kegagalan membakar lemak dari jiwa Anda, penulis skenario William Broyles Jr., seorang pria yang hidupnya dibangun di atas gagasan dan praktik kegagalan, memberi tahu saya saat kami membahas filmnya Tersingkir menjelang ulang tahun ke-20 hari ini, 7 Desember. Beberapa filmnya— Tersingkir , Kutub Ekspres , Jarhead —sering berputar di sekitar orang-orang yang impian awalnya tidak menjadi kenyataan, yang jalan menuju suksesnya tidak seimbang. Skrip lainnya— Apollo 13 , Planet para kera , Bendera Ayah Kami —adalah cerita di mana satu hal kecil menjadi tidak beres sebelum berubah menjadi bencana yang lebih besar dan hampir tak terpecahkan. Mereka bilang tulis apa yang kamu tahu.
Saya telah gagal di hampir semua hal yang saya coba lakukan dan saya mulai berpikir bahwa kesuksesan adalah bahaya yang sebenarnya, katanya. Sukses cenderung membuat Anda terlena dan takut dan protektif.
dimulai dengan Tom Hanks, FedEx dan brutal, survivalisme kehidupan nyata
Asal-usul dari Tersingkir agak sederhana. Tom Hanks dan Broyles sedang mengerjakan Apollo 13 bersama-sama ketika Hanks menyebutkan idenya untuk menata ulang Robinson Crusoe. Percakapan selanjutnya mengarah pada gagasan untuk menggunakan karyawan FedEx, seperti karakter Hanks nantinya. Saya pikir, Wah, ini sempurna , karena moto truk FedEx saat itu adalah 'Dunia Tepat Waktu'. Dan itulah tema filmnya. Ini koneksi di dunia dan pemutusan dari segalanya.
Broyles, yang selamat dari perang dan pendaki gunung, mendekati penelitian cerita dengan cara yang lebih ekstrem daripada Anda dan saya. Untuk menulis kisah tentang manusia yang terdampar sendirian melawan unsur-unsur, ia mengatur untuk diturunkan di Pulau Hiu di Laut Cortez oleh dua orang yang bertahan hidup dari Boulder Outdoor Survival School di Utah. Mereka membuangnya di pantai tanpa makanan, air, tempat tinggal atau peralatan. Sebagai perbandingan, saya menulis cerita ini di laptop saya yang terhubung dengan WiFi sambil berbaring di sofa mengeluh tentang tekanan air kamar mandi saya yang buruk.
Saya menemukan kelapa, kenangnya, dan kemudian semua yang [karakter Hanks] lakukan di tahap pertama film persis seperti yang saya lakukan.
Mereka membuangnya di pantai tanpa makanan, air, tempat tinggal atau peralatan. Sekitar hari kelima, dia menemukan bola voli yang terdampar.
Mencoba dan gagal mendapatkan nektar manis kelapa untuk menopang dirinya sendiri, mengelupas batu untuk digunakan sebagai alat, mengebor lubang dengan kerang; Broyles pergi tidur dalam keadaan lapar, haus, dan kedinginan pada malam pertama itu. Ketika dia bangun keesokan paginya, dia mengasah tongkat dan mulai menusuk ikan pari yang kemudian dia makan mentah karena dia belum berhasil menyalakan api. Biarkan saya memberi tahu Anda, ikan pari tidak akan mulai muncul di menu di restoran fusion dalam waktu dekat.
Namun, pada akhirnya, bau daging asap yang dimasak dan suara Grateful Dead yang melayang dari kamp bertahan hidup lima bukit pasir akan memaksanya untuk mengalah dan meminta bantuan untuk membuat api. Di situlah struktur film mulai mengkristal di benaknya. Perjalanan—menusuk kelapa secara tidak efektif, mengumpulkan pohon palem untuk tempat berteduh, mencoba menguasai elemen—akan menjadi kelanjutan cerita. Menyaksikan seorang pria menciptakan kehidupan rumah tangga baru di tengah isolasi yang tak kenal ampun. Tapi seperti karya Leonardo da Vinci St Jerome di Wilderness atau Requiem Mozart di D Minor, pekerjaan itu belum selesai. 
William Broyles Jr. selama ShoWest Awards 2001.Foto oleh Jeff Kravitz/FilmMagic, Inc
Sekitar hari kelima, dia menemukan bola voli yang terdampar. Sudah menyerah pada kesepian yang menghancurkan, dia menghiasinya dengan rumput laut dan kerang dan duduk di sebelahnya malam itu. Ketika dia bangun, inti emosional dari film itu—dan Wilson, artefaknya yang paling bertahan lama—jelas.
Film ini bukan hanya bertahan hidup secara fisik, itu terjadi setelah kita bertahan dan sekarang harus menghadapi siapa kita sebagai manusia, katanya. Kita harus terhubung—tidak hanya secara fisik, tetapi secara emosional—dengan makhluk lain untuk bertahan hidup.
Tersingkir , akhirnya tentang pulang coming
Tersingkir bukan hanya film, ini adalah mesin waktu pribadi untuk Broyles. Dia menggunakannya untuk mengatasi perasaannya sendiri tentang kembali dari Vietnam beberapa dekade sebelumnya, dengan perjalanan Chuck mencerminkan perjalanannya sendiri.
Secara metaforis saya pergi ke tempat asing di sisi lain dunia, terputus dari semua yang saya tahu, melalui pengalaman ini dan kemudian kembali ke rumah. Dan tidak ada yang mengerti, katanya. Hidup telah berjalan, dan itu hampir sama, tetapi saya tidak. Ini seperti Chuck yang berbaring di lantai menyalakan dan mematikan lampu. Dia tahu dia tidak bisa kembali ke siapa dia.
Mungkin tidak ada cara untuk membalikkan waktu dan kembali menjadi individu seperti dulu, kembali ke jalur yang pernah Anda bayangkan untuk diri sendiri. Tapi pesan dari Tersingkir adalah bahwa selalu ada jalan kembali dari pengalaman traumatis apa pun yang telah Anda lalui. Bukan kegagalan atau titik puncak yang mendefinisikan Anda, tetapi bagaimana Anda menanggapinya. Anda selalu dapat menemukan diri Anda lagi.
Anda tidak perlu pergi berperang, pesawat ruang angkasa Anda tidak perlu meledak 200.000 mil dari rumah, Anda tidak harus mengalami kecelakaan pesawat dan terdampar di sebuah pulau. Kita semua mengalami pengalaman yang mengerikan dan membingungkan dalam hidup. Perceraian, kematian, kehilangan pekerjaan, COVID. Itu menandai kita; itu mengubah kita. Tapi seperti yang dikatakan karakter, 'Besok matahari akan terbit dan air pasang akan datang. Siapa yang tahu apa yang akan dibawa air pasang?'
Tersingkir tersedia untuk streaming di HBO Max.
