Brad Pitt di Iklan Astra .Rubah Abad ke-20 Bisakah sebuah film sekaligus menjadi keajaiban dan kejutan sinematik sekaligus menjadi vulkanisir tema serius yang bisa membuat musim film prestise menjadi festival galaktik? Iklan Astra , film ambisius dari auteur kelas welter James Gray (1994's Odessa kecil dan 2016 Kota Z yang Hilang ), dua langkah waltz aneh ini ke efek yang mendebarkan dan membuat frustrasi secara bergantian.
Di satu sisi, film ini berhasil menyelamatkan opera ruang angkasa dari George Lucas yang menantang fisika, mendasarkan ceritanya di era Apollo dan menginspirasi imajinasi penerbangan luar angkasa berawak kita dengan cara yang belum pernah terjadi sejak anak-anak minum Tang dengan mereka. Semangat. Di sisi lain, itu hanyalah contoh terbaru dari salah satu film musim gugur di mana seorang pria yang menarik menatap ke luar jendela dan berpikir sedih tentang ayah tuanya yang tersayang. Perbedaannya adalah dalam film ini, alih-alih melihat dedaunan dan tetesan hujan yang jatuh, ia memata-matai Mars dari dekat.
Orang dengan mata yang jauh adalah Brad Pitt, yang tampaknya sedang memanifestasikan dan menafsirkan ulang setiap pola dasar maskulin utama abad ke-20. Setelah riffing bingung, terlepas dari kejantanan James Garner di Quentin Tarantino's Sekali Waktu ... di Hollywood , di sini dia dalam mode Gary Cooper penuh, memunculkan sikap tabah seluas langit.
Memang, hampir mengejutkan ketika karakternya, astronot berdedikasi Roy McBride, bertemu dengan awak pesawat yang bertugas mengantarnya dari bulan ke Planet Merah dan dia berkomentar pada dirinya sendiri betapa nyamannya mereka dan bertanya-tanya seperti apa rasanya. Sulit untuk mengingat bintang film mana pun yang tampak lebih santai di depan gambar studio besar daripada Pitt di sini. Jika pria itu lebih dingin, dia tidak akan tegak.
Wajahnya yang santai—cuaca namun belum retak dan sering ditampilkan dalam jarak yang sangat dekat—memberikan Gray kanvas yang sempurna untuk memproyeksikan dan merefleksikan tema ambisi, peran sebagai ayah, dan makna hidup. Namun ini adalah aspek yang paling konvensional dan paling tidak menarik dari ceritanya, yang melibatkan pria roket Pitt yang keren yang menjelajah ke tata surya yang jauh untuk menghadapi ayahnya yang hilang dan tidak hadir (diperankan oleh seorang yang kurang dimanfaatkan. Tommy Lee Jones) yang mungkin atau mungkin tidak terlibat dalam serangkaian gelombang kekuatan dahsyat yang berpotensi menghapus kehidupan di Bumi.
| KE ASTRA 1/2 |
Bagian yang baik — yang menangkap imajinasi Anda dan tinggal di sana — adalah berbagai komplikasi dan konflik yang dihadapi karakter utama dalam perjalanan menuju reunifikasi ayah selama beberapa dekade. Ini termasuk beberapa set piece yang menakjubkan, seperti pertarungan senjata berkecepatan tinggi di permukaan bulan antara sepasang kereta bulan yang reyot, pertemuan berdarah di kapal yang terdampar yang melibatkan musuh yang paling tidak mungkin, dan upaya untuk secara diam-diam menaiki sebuah kapal. pesawat ruang angkasa hanya beberapa detik sebelum meledak. Jika sebuah film adalah anak poster untuk perjalanan yang didahulukan daripada tujuan, itu Iklan Astra.
Bahkan aspek yang jauh lebih menarik dari perjalanan Roy—ia terbang ke bulan dengan penerbangan komersial Virgin di mana bantal dan selimut membuat Anda membayar $125 dan mendarat di stasiun luar angkasa yang sama komersialnya dengan Bandara Hobby (bahkan ada Yoshinoya)—diterjemahkan dengan sebuah kreativitas. Aspek-aspek imajinatif ini melampaui plot yang relatif ortodoks serta pelajaran-pelajaran yang terlalu sentimental yang coba disampaikannya.
Untuk itu, Iklan Astra mengungkapkan kontradiksi yang tidak menguntungkan. Ini mengundang Anda untuk merasakan sensasi dalam penemuan dan eksplorasi orang-orang yang bersemangat seperti Roy, ayahnya, dan komandan pangkalan Mars yang menantang yang diperankan oleh Ruth Negga. Pada saat yang sama, itu tks keberanian mereka dalam upaya setengah hati untuk menjual gagasan bahwa kepuasan sejati hanya dapat ditemukan dalam kesenangan duniawi dari keluarga dan hubungan tradisional. Di sini, Liv Tyler sebagai istri Roy melambangkan yang terakhir dalam peran yang dibuat dengan sangat samar sehingga membuat remaja pemberontak yang dia mainkan dalam video Aerosmith tampak seperti karakter yang sepenuhnya disempurnakan.
Jadi, sisi film mana yang akhirnya menang—konvensionalitas teksnya yang tidak bersemangat atau singularitas visual dan aksinya yang menakjubkan? Yang terakhir, jika hanya dengan hidung di wajah Brad Pitt yang tidak sempurna. Dikombinasikan dengan pencapaian teknis film yang mewah, kekokohan bintang film klasiknya membuat Iklan Astra pengalaman menonton film yang tak terlupakan bahkan saat kisah yang diceritakannya meluncur begitu saja.
