Tenggelam Jepang , mengarahkan Masaaki Yuasa saya, lebih serius daripada karya sutradara sebelumnya, yang merugikannya sendiri.Netflix Ada beberapa pencipta yang bisa mengguncang dunia animasi sebanyak Masaaki Yuasa bisa.
Sejak tahun 2004 yang aneh, penuh warna, dan orgasme Permainan pikiran , Yuasa telah memelintir, meregangkan, menarik, dan memperbesar batas animasi sebanyak yang dia lakukan pada karakternya. Dua tahun lalu, popularitas Masaaki Yuasa memuncak dengan Netflix Original pertamanya, Manusia Iblis Crybaby. Pandangan apokaliptik, sesat, dan eksplosif secara visual pada tahun 1970-an klasik Pergi Nagai manga dipuja oleh para kritikus dan menandai kesuksesan komersial sejati pertama Yuasa.
Netflix Asli keduanya, Tenggelam Jepang: 2020 , tiba minggu ini, adalah seri ambisius lainnya berdasarkan novel terlaris tahun 1973 Komatsu Saky dengan nama yang sama, yang telah diadaptasi untuk layar sebelumnya dalam sepasang film dan satu serial TV. Ini mungkin proyeknya yang paling mendasar dan serius hingga saat ini, dan yang membuat saya kecewa, salah satu yang paling mengecewakan.
Tenggelam Jepang mengikuti bintang trek berusia 14 tahun Ayumu Muto dan keluarganya — saudara laki-laki obsesif video game berusia 10 tahun Gō, ayah yang licik dan dapat diandalkan Kōichirō, dan optimis, mantan ibu perenang kompetitif Mari — ketika mereka mencoba melarikan diri dari Jepang, yang sedang tenggelam ke Pasifik setelah mengalami serangkaian gempa bumi dahsyat.
LIHAT JUGA: Ulasan ‘Palm Springs’: Menemukan Tujuan dalam Rangkaian Tak Berujung Hari Ini
Selama perjalanan mereka melintasi negara pulau, keluarga menemukan sejumlah karakter yang membantu mereka dalam perjalanan mereka. Ada Haruki Koga, mantan bintang trek yang menjadi pertapa; Kunio Ashida, seorang penjaga toko yang lebih tua dengan keterampilan seperti Robin Hood dengan busur dan anak panah dan ketidakpercayaan yang kuat terhadap orang asing; Daniel, pria ceria dan sensitif dari Yugoslavia dan Kaito, alias KITE, YouTuber Estonia populer yang memiliki sikap peduli setan setara dengan Tom Cruise.
Tak lama setelah pintu masuk besar KITE, dia memberi tahu grup, garis antara hidup dan mati tipis. Ini bukan baris paling orisinal yang pernah ditulis tetapi merupakan salah satu yang bergema melalui setiap episode Tenggelam Jepang, karena jumlah tubuh meningkat lebih cepat daripada bangunan dan lanskap jatuh.
Mereka yang akrab dengan cengeng tingkat kekerasan tahu bahwa Yuasa tidak takut untuk menunjukkan karakter bertemu akhir yang bengkok dan mengerikan. Namun, kekerasan dalam seri 2018-nya, meski berdarah, konyol dan bahkan menyenangkan. Karena Tenggelam Jepang lebih dramatis, kehadiran kematian yang semakin membayangi memberi seri ini bobot yang lebih dekat dengan musim-musim awal Game of Thrones. Kematian berkisar dari ledakan hingga yang mengejutkan tiba-tiba, itu membuat beberapa televisi menggelegar, tetapi setelah sejumlah karakter menemui kematian mereka, kejutan itu hilang, itu jatuh pada plot untuk membawa momentum seri, yang gagal dilakukan.
Ada cukup banyak cerita di sini untuk mengisi seri 22 atau bahkan 18 episode, tetapi karena terbatas pada sepuluh, banyak alur cerita yang terasa kurang berkembang, bahkan yang menyangkut karakter utama. Hasil dari, Tenggelam Jepang merasa terburu-buru dan tidak diterima. 
Ada cukup banyak cerita di sini untuk mengisi seri 22 atau bahkan 18 episode, tetapi karena terbatas pada sepuluh, banyak alur cerita yang terasa kurang berkembang, bahkan yang menyangkut karakter utama.Netflix
Ada juga kekurangan imajinasi yang mengejutkan dalam hal animasi. Ini sama sekali bukan pertunjukan yang terlihat buruk, desain karakternya cukup menarik dan seni latar belakang menjual keindahan alam Jepang dan kehancuran yang disebabkan oleh gempa bumi; namun, energi, fluiditas, dan daya cipta yang saya harapkan dari karya Yuasa sebagian besar tidak ada, dengan seri ini terasa sangat datar setiap kali bumi tidak bergetar.
Seperti karya lain dalam beberapa tahun terakhir oleh tokoh-tokoh terkemuka di anime, seperti serial Kunhiko Ikuhara 2019 Sarazanmai, dan Evangelion remake pencipta Hideki Anno 2016 Shin Godzilla , Tenggelam Jepang berfungsi sebagai tanggapan artistik terhadap Gempa Bumi Tohoku 2011 . Serial Ikuhara berfokus pada pentingnya koneksi atas barang-barang material, sementara film Anno adalah kritik terhadap pemerintah Jepang. Seri ini adalah cerita tentang kehilangan dan seperti hampir semua karya Yuasa, adalah tentang pertumbuhan diri. Di sini, Yuasa tidak hanya menyampaikan pidato untuk Jepang sebelum 3/11, tetapi juga menyampaikan pesan harapan bahwa masyarakat yang terus hidup di masa lalu tragedi ini akan bergerak maju, membangun Jepang baru yang tidak terbebani oleh hal-hal yang mengganggu masyarakat di seluruh dunia, seperti isolasionisme dan rasisme.
Ini adalah pesan yang luar biasa, tetapi alasan upaya Ikuhara dan Anno berhasil dan ini tidak, adalah karena kedua upaya mereka terasa benar untuk apa yang membuat mereka menjadi seniman yang unik. Yuasa, dalam mencoba untuk pergi ke arah yang lebih serius, telah menahan diri terlalu banyak. Seri ini juga membuat saya sedih karena ini adalah seri terakhir yang akan Yuasa arahkan di masa mendatang, saat ia mengumumkan tak lama setelah produksi selesai bahwa ia akan beristirahat setelah bertahun-tahun produktivitas tanpa henti—lima seri dan tiga film sejak 2013 (a keempat datang pada tahun 2021).
Yuasa adalah salah satu pemikir paling berbakat dan progresif yang bekerja dalam animasi hari ini, dan sementara dia memiliki hak untuk beristirahat dari kesibukan memproduksi animasi, ketidakhadirannya akan terasa. Meskipun kegagalan ambisius ini tidak setinggi yang saya bayangkan saat Yuasa keluar ketika saya pertama kali melihat trailernya, saya yakin dia akan kembali lebih kuat, siap untuk mengguncang dunia sekali lagi.
