'The Nest' Menolak Menjadi Film yang Diteriakkan

Hantu tidak menghantui rumah. Hipotek lakukan, dan sewa.

Bukan hal-hal yang terjadi di malam hari yang membuat pria berangin menakutkan; itu adalah kebohongan yang kita ceritakan satu sama lain saat sarapan, atau ketika buzz memudar setelah pesta kerja yang sangat membawa bencana.

Dan rumah-rumah besar yang menyeramkan tidak dibangun di atas makam kuno atau lubang neraka, tetapi di atas mulut menganga dari rekening bank kita yang cepat kosong—sementara dindingnya bergema dengan jeritan ketakutan yang menyertai ketidakmampuan kita untuk mengisinya kembali.

Atau begitulah kata penulis-sutradara Kanada Sean Durkin dalam Sarang, tindak lanjut yang telah lama ditunggu-tunggu untuk klasik PTSD 2011 Martha Marcy May Marlene. Durkin menggunakan variasi bahasa yang dingin yang biasanya kita temukan dalam film bergenre yang paling bertahan lama dan ada di mana-mana—film rumah berhantu—untuk menceritakan kisah pernikahan pertengahan tahun 80-an yang runtuh di bawah beban kesadaran status. (Judul yang lebih baik untuk film ini mungkin adalah Memanfaatkan .)

Hasil dari perpaduan yang tidak biasa ini (pikirkan Siapa yang Takut dengan Serigala Virginia? dan Cahaya dan lubang uang) adalah film yang ambisius dan seringkali menarik, yang secara teknis mengasyikkan dan didukung oleh penampilan utama yang menawan oleh dua aktor di ujung yang berbeda dari lintasan karir mereka.

Sayangnya, itu tidak sepenuhnya berfungsi. Emosi mentah yang dimaksudkan untuk memicu ketakutan dan drama domestik tidak pernah terwujud, korban penghapusan artistik dan tanpa perasaan dari presentasi Durkin yang dikontrol dengan cermat.

Ketika cerita dimulai, Rory (Jude Law) adalah seorang pedagang komoditas Inggris yang gelisah memimpin kehidupan pinggiran kota yang hijau di Connecticut dengan istrinya Yankee Alison (Carrie Coon) dan putri mereka Sam dan putra Benjamin (Oona Roche dan Charlie Shotwell, masing-masing). Setelah memutuskan dengan agak impulsif bahwa peluangnya di Amerika Serikat telah mengering dan menerima pekerjaan di perusahaan lamanya di London, Rory memindahkan keluarganya ke rumah pedesaan Inggris yang sangat besar. (Apakah dia memprakarsai tawaran atau direkrut menjadi yang pertama dari banyak kebohongan di mana dia telah membangun fasad rapuh hidupnya.)

Bahkan sebelum pindah, kehidupan Alison seolah terpisah dari keluarganya. Seorang pengendara dan kadang-kadang pelatih, hubungan paling intimnya tampaknya dengan kudanya, yang dikirimkan kepadanya di Inggris dan yang nasib akhirnya berakhir sebagai metafora untuk keruntuhan emosional Alison yang akhirnya serta kehancuran pernikahannya.

Untuk penggemar karyanya yang bernuansa di acara TV andalan seperti Fargo dan Yang tersisa , sangat memuaskan melihat Coon memainkan karakter film dengan kehidupan internal yang begitu kaya, seorang wanita yang mengubah alur film yang lambat dan mantap dari tidak tahu menjadi pecundang menjadi menantang. Sama mengesankannya adalah kedangkalan mendalam yang memandu penggambaran Law tentang seorang macher-wannabe yang kurang dalam kedalaman emosional seperti aset keuangannya yang tidak bernilai. Dia memberikan kekosongan sempurna di mana Alison yang semakin putus asa dapat meratap dengan putus asa.

Mengingat pekerjaannya, periode waktu, haus darahnya untuk penanda status, dan kekosongan di balik matanya, Anda menghabiskan sebagian besar film menunggu Rory terungkap sebagai pembunuh berantai dengan cara American Psycho Patrick Bateman. Atau mungkin Anda hanya menginginkannya agar filmnya berkembang menjadi sesuatu yang lebih menarik dan tidak terlalu statis.

Sebagian masalahnya adalah bahwa prinsip utama film ini tidak terlalu menarik atau mengejutkan. Anda tidak perlu kedinginan Durkin untuk mengetahui bahwa orang-orang yang terlalu membual tentang kehidupan mereka yang luar biasa dan banyak kepemilikan real estat, lebih sering daripada tidak, penuh dengan jenis kotoran yang sama yang Alison sekop menjelang akhir film ketika uangnya mengering. Lima menit di Instagram akan menunjukkan itu kepada Anda.

Tetapi masalah sebenarnya yang merongrong upaya kedua Durkin adalah inti dari keangkuhan film tersebut. Itu terlihat seperti film horor, berenang seperti film horor, dan dukun seperti film horor, tapi itu bukan film horor. Jadi apa itu?

Pertanyaan bagus. Setelah pembentukan yang lama dan lambat, Sarang berakhir menjadi sama kosongnya dengan rumah pedesaan Surrey dari judulnya, dan membuat pemirsa merasa sama kosongnya.