kemudi (1907) oleh Alfred Stieglitz. (Foto: Museum Yahudi) Segala sesuatu yang Anda pikir Anda ketahui tentang salah satu foto paling terkenal dalam sejarah adalah salah.
Tahun 1907 Alfred Stieglitz kemudi terkenal di seluruh dunia mungkin sebagai representasi klasik dari imigran abad ke-20 yang tiba di Amerika dari Eropa untuk pertama kalinya. Dalam beberapa dekade sejak diambil, foto itu menjadi terikat erat dengan perjalanan imigran.
Namun Rebecca Shaykin, kurator dari Mahakarya & Keingintahuan: The Steerage karya Alfred Stieglitz di Museum Yahudi hingga 14 Februari, menunjukkan bahwa pemahaman kita tentang foto itu sebagian besar salah informasi. Arnold Newman, Alfred Stieglitz dan Georgia O'Keeffe, An American Place, New York City , (1944). (Foto: © Arnold Newman, milik The Jewish Museum)
Ketika Stieglitz mengambil foto itu, dia sebenarnya sedang berada di atas kapal yang sedang menuju timur menuju Eropa—menguraikan kemungkinan cerita tentang kapal yang meluncur secara historis ke Pulau Ellis. Dengan kata lain, yang difoto kemungkinan besar adalah orang-orang yang ditolak masuk ke AS dan dipaksa pulang. Terlebih lagi, seorang pria yang sekilas terlihat mengenakan tallit, atau selendang sembahyang Yahudi—detail yang telah membuat citra tersebut menjadi batu ujian dalam komunitas Yahudi selama beberapa dekade—sebenarnya adalah seorang wanita berjubah garis-garis.
Mengingat kekuatan gambar yang bertahan lama, detail ini agak tidak penting. Sangat jelas bahwa gambar ini, dan Stieglitz menjadi seorang fotografer Yahudi, sangat penting bagi sejarah Yahudi dan budaya Yahudi, kata Shaykin kepada Braganca saat memandu acara tersebut. [Dalam memoarnya] dia bercerita tentang bagaimana dia datang dan melihat penumpang kelas kemudi di atas kapal. Dia merasakan kedekatan alami dengan mereka. Dia tidak langsung mengatakan itu karena, sebagai anak imigran Jerman-Yahudi, dia merasakan semacam kekerabatan dengan mereka, tapi itu tersirat. .
Dalam akun Stieglitz sendiri, dia menggambarkan bepergian dengan putri dan istri pertamanya, Emily, yang dia gambarkan lebih cenderung dekaden daripada dirinya sendiri. Istri saya bersikeras untuk naik Kaiser Wilhem II—kapal modis Lloyd Jerman Utara pada saat itu, sang fotografer menyesali perjalanan itu. Betapa aku membenci suasana kelas satu di kapal itu! Seseorang tidak bisa lepas dari kaya baru .
Pada hari ketiga, Stieglitz mengaku, dia tidak tahan lagi dan berjalan ke arah kemudi kapal di mana, didorong oleh orang-orang di bawah dan struktur arsitektur geometris yang dia lihat, dia berlari untuk mengambil kameranya.
'Jika semua foto saya hilang, dan saya hanya diwakili oleh satu, 'The Steerage'...saya akan puas.'
Secara spontan saya berlari ke tangga utama kapal uap, mengejar ke kabin saya, mendapatkan Graflex saya, berlari kembali lagi. (Teks pameran mengutip kisahnya tentang akun tersebut.) Akankah saya mendapatkan apa yang saya lihat, apa yang saya rasakan? Akhirnya saya melepaskan rana, jantung saya berdebar kencang. Aku belum pernah mendengar jantungku berdebar sebelumnya. Apakah saya mendapatkan gambar saya? Saya tahu jika saya melakukannya, tonggak sejarah lain dalam fotografi akan tercapai.
kemudi adalah salah satu dari beberapa tonggak visual dari pengalaman imigran yang dipilih oleh Museum Yahudi untuk Karya & Keingintahuan—digambarkan oleh museum sebagai serangkaian pameran esai yang intim. Karya-karya sebelumnya, misalnya, termasuk selimut keluarga imigran Yahudi Rusia, sekitar tahun 1899, dan selimut terkenal Diane Arbus. Raksasa Yahudi , difoto pada tahun 1970. Tampilan instalasi The Steerage karya Alfred Stieglitz pameran di Museum Yahudi. (Foto: David Held)
lagu baru di radio 2015
Untuk kemudi , museum telah menangguhkan gambar dalam kaca vitrine bersama dua karya seni terkait: foto Stieglitz tahun 2000 yang diambil dari Vik Muniz dalam saus cokelat, dan potret ganda Stieglitz tahun 1944 oleh Arnold Newman dan istri keduanya, pelukis Georgia O'Keeffe. Selain itu, ada juga replika Kaiser Wilhem II skala kecil dan berbagai ephemera, seperti kartu pos yang dijual di atas kapal.
Di sebelah kiri kemudi, sekelompok reproduksi foto dipajang. Ada edisi 1911 tentang Kerja Kamera , diedit oleh Stieglitz sendiri, tahun 1944 Pos Sabtu Sore t profil oleh Thomas Craven berjudul Stieglitz—Old Master of the Camera dan memoar Alfred Kazin. Kritikus itu, yang merupakan putra imigran Yahudi-Polandia, memiliki cetakan karya tersebut dan menggunakannya sebagai bagian depan dalam memoarnya. Seorang Pejalan Kaki di Kota . Gambar tersebut telah menikmati banyak reproduksi, bahkan muncul di sampul buku teks terbaru berjudul Columbia Sejarah Yahudi dan Yudaisme di Amerika . Vik Muniz's The Steering (Setelah Alfred Stieglitz) , dari Gambar Cokelat seri, (2000). (Foto: © Museum Yahudi)
Hanya dengan mereproduksi gambar-gambar itu berulang-ulang, mereka menjadi bagian dari imajinasi populer, kata Ms. Shaykin. Sangat menarik bagi saya bahwa pertama kali ia menerbitkannya adalah pada tahun 1911—ada sekelompok orang yang sangat terpilih yang sangat peduli dan bersemangat tentang seni modern saat ini. Kemudian, hampir 20 tahun setelah dia mengambilnya, 1924, dia mereproduksinya di Pameran Kesombongan , dan sekali lagi di Itu Postingan Sabtu Sore menjelang akhir hidupnya. Dia benar-benar mendorong karyanya — khususnya citra itu — ke dunia untuk menjadi sangat populer. (Itu Pameran Kesombongan reproduksi, agak salah arah, dicetak di samping kolom saran satir berjudul Bagaimana Menjadi Asing yang Menakutkan.)
Stieglitz tidak berusaha menyembunyikan niatnya. Jika semua foto saya hilang, dan saya akan diwakili oleh satu saja, kemudi , katanya menjelang akhir karirnya, saya akan puas.
Adapun Ms. Shaykin, dia berharap pemirsa akan memahami dari mana Stieglitz berasal. Fotografer mungkin telah bepergian dalam kemewahan, tetapi dia memilih untuk memotret, dan mendokumentasikan selama beberapa dekade mendatang, para pelancong dalam perjalanan yang sangat berbeda.
Seperti yang sering terjadi, katanya, [Foto itu] benar-benar memiliki kehidupan sendiri di luar niat asli sang seniman.
