Dina Amer adalah seorang jurnalis Mesir-Amerika yang beralih ke pembuatan film setelah 'kecewa dengan siklus berita,' katanya kepada Observer dalam wawancara Zoom baru-baru ini. Seorang koresponden siaran untuk Vice News dan kontributor outlet profil tinggi lainnya, Amer mendapati dirinya berada di tengah-tengah berita palsu yang mengerikan yang berkaitan dengan terorisme dan radikalisasi. Dengan Kamu Mirip Aku , sutradara pertama kali berusaha melukis gambaran yang lebih bernuansa tentang Hasna Ait Boulahcen, wanita Prancis yang teradikalisasi yang dituduh secara salah sebagai wanita pembom bunuh diri pertama di Eropa. Amer memadukan kisah naratif semi-fiksi tentang kehidupan Hasna dengan rekaman dokumenter yang sangat intens di bagian akhir, menjadikannya pengalaman menonton yang eksperimental dan menuntut secara emosional.
Amer berbicara dengan Observer tentang berita utama seputar Hasna, pengaruh keluarga Hasna terhadap film tersebut, dan cobaan serta kesengsaraan dalam membuat dan mendistribusikan film secara mandiri.
Dari awal, Kamu Mirip Aku adalah film dengan sumber cerita yang cukup kontroversial, apalagi tentang seorang wanita radikal yang dituduh sebagai wanita pembom bunuh diri pertama di Eropa. Bagaimana Anda sampai pada kisah Hasna, dan apa yang membuat Anda begitu bertekad untuk menceritakannya?
Saya sebenarnya berada di lokasi terjadinya penyerangan, di mana bom meledak saat penggerebekan polisi di Saint Denis. Saya ada di sana, dan saya melaporkan untuk Vice News berita bahwa Hasna adalah wanita pelaku bom bunuh diri pertama, yang ternyata menjadi berita utama palsu. Tapi setiap outlet berita lainnya telah mengkonfirmasinya, dan itu telah berkeliling dunia. Dan ada begitu banyak bahasa kasar dan memalukan dalam pemberitaan tajuk utama ini karena dia seorang wanita. Ada tajuk utama seperti, “Bagaimana Dia Berubah dari Rok Mini ke Niqab,” dan “Pembom Bunuh Diri Skanky.”
Itu sangat fiktif dan sensasional dan bermasalah sehingga saya merasa perlu menebus setidaknya dosa saya sebagai jurnalis yang mengabadikan tajuk berita palsu, dan saya harus mencari keluarga aslinya. Saya pergi ke lingkungannya di Aulnay-sous-Bois, salah satu lingkungan terberat di luar Paris. [Keluarga Hasna] telah menolak setiap pembuat film atau jurnalis yang mendekati mereka, tetapi [ibunya] mengizinkan saya masuk ke rumah mereka, dan dia mempercayakan saya untuk menceritakan kisah ini, dan itu karena dia merasa saya mirip dengan putrinya. Itu semua dibangun di atas titik kemiripan yang mengejutkan antara saya dan wanita yang dibuang dan dicirikan sebagai monster oleh media.
Sebelum Kamu Mirip Aku dan bekerja sebagai pembuat film, Anda adalah seorang jurnalis di beberapa outlet berita terkenal. Bagaimana latar belakang dan pelatihan itu menjadi faktor dalam cara Anda membuat film ini?
Saya pikir sejak kecil saya selalu terpesona dan kagum pada wanita-wanita kuat, seperti Christiane Amanpour, yang berada di garis depan konflik dan mampu dengan berani berbagi liputan bernuansa kepada dunia, dan menyinari sudut-sudut tergelap dunia. kemanusiaan. Bagi saya, meskipun saya menyukai kisah nyata dan mendongeng, saya benar-benar merasa kecewa dengan siklus berita. Saya ingin menceritakan kisah nyata dengan cara baru, dengan cara di mana saya dapat mempertahankan kepekaan dan subjektivitas saya.
berapa bill o reilly dibayar
Ada sesuatu tentang kekuatan menceritakan sebuah kisah di depan kamera, melalui para aktor yang menghuni kebenaran dan menghidupkannya dengan keintiman dan kompleksitas, dan membiarkan abu-abu suci ada sebagai lawan dari fakta yang sulit dan, bagi saya, kepalsuan objektivitas absolut.
Anda mengakhiri film dengan lebih banyak pendekatan dokumenter. Bagaimana itu cocok dengan proses pembuatan film? Apakah itu selalu sesuatu yang ingin Anda akhiri?
Saya telah melakukan lebih dari 360 jam wawancara dengan keluarga dan komunitas, dan itu menjadi bahan sumber untuk menulis naskah. Semua skenario dalam cerita akurat, keadaan nyata yang dihadapi Hasna. Saya benar-benar bergumul dengan cara terbaik untuk menggunakan kekayaan yang memalukan yang saya miliki ini, materi verite yang luar biasa ini dengan keluarga. Saya merasa begitu Anda menunjukkan film dokumenter dan keluarga asli, tidak ada jalan untuk kembali ke fiksi.
Saya tahu bahwa itu perlu ada pada akhirnya, dan itu adalah pukulan yang tragis dan perlu bagi penonton untuk mengingatkan kita bahwa kita semua terlibat, dan cerita ini benar-benar terjadi. Hasna ada.
Alih-alih berbicara tentang Mulailah dari film tersebut, Anda menghabiskan babak pertama dengan Hasna dan saudara perempuannya Mariam sebagai anak kecil, dan kisah mereka mengatur panggung untuk sisa film tersebut. Mengapa dimulai dengan masa kecil mereka?
Begitu saya bertemu dengan saudari Hasna, Mariam, dan dia bercerita tentang petualangan mereka sebagai anak-anak, mengenakan gaun merah muda dengan bunga dan bagaimana mereka berlari melewati kaki penjaga keamanan dan mencuri makanan, saya mengerti bahwa Anda perlu mengalami gadis-gadis itu. tumbuh besar. Anda harus jatuh cinta dengan mereka. Anda perlu memahami bahwa ada periode kepolosan dan kegembiraan serta hubungan yang mendalam dalam kehidupan Hasna, dan tidak ada seorang pun yang keluar dari rahim ingin membunuh seseorang.
Orang-orang yang menemukan diri mereka tergoda ke dalam organisasi ekstremis kekerasan memiliki masa kanak-kanak, dan mereka memiliki banyak titik berbeda dalam hidup mereka di mana mereka bermimpi menjadi orang lain. [Karakter Hasna yang lebih muda] memberi kita harapan bahwa orang-orang dapat diselamatkan pada titik-titik tertentu dalam perjalanan mereka, jika diberi kesempatan yang tepat, jika diberi komunitas, jika diberi pertimbangan dan cinta serta kesempatan untuk merasa menjadi bagian dari sesuatu . Saya pikir ini adalah kebutuhan universal yang kita semua dambakan, dan ketika kita tidak memiliki kebutuhan itu, individu dapat menarik perhatian kita dengan cara yang paling buruk - seperti yang dilakukan Hasna.
Bagaimana pengalaman bekerja dengan para aktor cilik tersebut, mengingat betapa beratnya pokok bahasannya?
Mereka sangat fenomenal. Saya menemukan mereka melalui casting jalanan. Saya langsung tahu mereka adalah Mariam dan Hasna muda kami — mereka benar-benar saudara perempuan, mereka orang Aljazair, Muslim, dan Prancis, jadi mereka sangat tahu bagaimana rasanya menavigasi identitas itu dan perjuangan untuk diterima sepenuhnya oleh budaya Prancis yang didominasi kulit putih. , dan menurut saya mereka mewakili seni Prancis. Prancis memiliki sejarah yang luar biasa sebagai pemimpin seni, namun jika Anda bertanya kepada saya, menurut saya beberapa seni terhebat sedang tercekik di kerudung Prancis. Ada begitu banyak potensi yang belum dimanfaatkan di lingkungan tersebut, dan kaum muda yang memiliki begitu banyak bakat dan begitu banyak energi perlu memiliki tempat yang sehat untuk menyalurkan energi itu, atau mereka akan membuangnya ke tempat lain.
Saya pikir seni bisa menyelamatkan nyawa orang, saya sangat percaya itu. Alih-alih hanya menjaga ketertiban atau militerisasi sebagai sarana untuk memerangi kekerasan, berinvestasilah dalam seni dan berinvestasilah pada kaum muda. Bakatnya ada, seperti yang bisa Anda lihat pada gadis-gadis itu.
Sedangkan untuk topik akting, ada beberapa aktris berbeda yang berperan sebagai Hasna dewasa di berbagai momen film — termasuk Anda! Dari mana ide itu berasal, dan bagaimana Anda memutuskan cara pembagian Hasna sebagai karakter?
Saya merasa bahwa alasan mengapa saya dapat menceritakan kisah ini - karena saya tidak akan pernah ingin membuat film di Prancis, atau tentang terorisme, dalam hal ini - adalah karena saya dapat memahami inti penderitaan Hasna; dia adalah seorang wanita yang retak yang berjuang untuk menavigasi identitas yang terasa bertentangan, atau bahkan bertentangan, dengan dirinya sendiri. Menavigasi menjadi Muslim dan seorang wanita dan barat dan modern dan terhubung dengan warisan Anda bisa menjadi hal yang rumit untuk menemukan keharmonisan di dalamnya. Dia tidak tahu ke mana harus pergi, dia hanya mencoba untuk hidup dengan caranya sendiri. Dia adalah korban dari banyak trauma dalam hidupnya, baik itu di tingkat keluarga, di tingkat kekerasan negara.
Saya pribadi bisa berhubungan dengan disosiasi, sayangnya, dan saya bisa berhubungan dengan multiplisitasnya. Fakta bahwa saya hanya mendapat akses ke cerita karena keluarga merasa bahwa saya mirip dengan putri mereka menjadikannya sangat pribadi dan mendalam bagi saya. Ada rasa katarsis saat melangkah ke sepatunya untuk menunjukkan bahwa Hasna adalah setiap wanita, namun dia tetap tidak kita kenal.
hukum dan ketertiban svu dr yates
Dia berjuang dengan alih kode dan mengubah bentuk dan mengubah dirinya sendiri untuk mencoba menyesuaikan diri dengan masyarakat, dan itu merugikan dirinya. Itu membuatnya sangat terputus dari kesadaran dirinya, dan sangat rentan terhadap cuci otak .
Anda memiliki beberapa nama besar yang mendukung film ini, dengan produser eksekutif seperti Spike Lee, Spike Jonze, Riz Ahmed, dan Alma Har'el. Bagaimana Anda terhubung dengan semua pembuat film yang berbeda ini, dan di mana posisi mereka dalam keseluruhan cerita pembuatan dan pembagian film ini?
Saya sangat bersyukur mendapat dukungan dari produser eksekutif saya. Saya bertemu [Spike Lee] ketika saya masih mahasiswa di NYU, dan dia membaca beberapa draf naskah awal saya. Dia adalah seorang mentor instrumental yang mendukung saya ketika saya ingin meninggalkan kesepakatan studio bernilai jutaan dolar untuk membuat film ini secara mandiri, dengan istilah kreatif saya sendiri. Dia adalah satu-satunya orang yang benar-benar mengatakan kepada saya, 'Jika itu bukan film yang ingin Anda buat, jangan ambil kesepakatan,' sedangkan orang lain berkata, 'Ambil! Ini mungkin satu-satunya kesempatanmu!”
Spike Jonze saya temui melalui Vice, dan dia juga menjadi mentor kunci yang membaca versi naskah, menonton pemotongan, memberi saya catatan. Pembuatan filmnya saya kagumi karena sangat imajinatif dan out of the box, mengambil banyak risiko, jadi dia juga seperti Bintang Utara dan inspirasi bagi saya untuk beberapa pilihan lebih berisiko yang saya buat.
Alma Har'el, kami terhubung, dan dia melihat potongan film itu dan benar-benar terinspirasi. Saya terinspirasi oleh teladannya sebagai pembuat film. Dia dikenal, terutama film-film seperti Cinta Sejati atau Pantai Bombay , bahkan Anak Laki-Laki Sayang , dia mengaburkan fakta dan fiksi dengan cara yang sangat menarik dan tidak takut untuk menumbangkan bentuk. Jadi itu terasa sangat terhubung dengan apa yang saya buat juga.
Riz Ahmed adalah salah satu teman tersayang saya. Dia Muslim seperti saya, dan dia adalah seniman kelas dunia yang tidak tahu malu, tidak menyesal, menurut pendapat saya, jadi sangat wajar baginya untuk ikut serta dalam film ini. Penting juga bagi saya untuk memiliki seseorang yang sangat saya hormati dan pahami nuansanya sebagai seorang Muslim untuk menjadi bagian dari tim ini.
Film ini tidak memiliki model distribusi tradisional. Anda sedang melakukan kampanye pemasaran dan distribusi akar rumput di New York dan LA sebelum dirilis secara nasional pada 18 November. Seperti apa proses pelepasan diri dan promosi diri itu?
Meskipun film ini ditayangkan perdana di Venesia, dan kami mendapat ulasan yang sangat kuat dan pendukung kelas dunia - kami memenangkan 30 penghargaan di sirkuit festival - film tersebut berjuang untuk mendapatkan kesepakatan distribusi yang kami rasa benar-benar peluncuran. Kesepakatan itu terasa lebih seperti penguburan daripada peluncuran. Jadi kami pergi dan memutuskan untuk mengambil lompatan keyakinan lain dan melakukan pekerjaan kolosal yang diperlukan untuk merilis sebuah film. Terima kasih kepada produser pembangkit tenaga listrik saya Elizabeth Woodward, dan salah satu EP saya John Glass dan tim kecil yang berdedikasi, kami dapat memesan film di seluruh negara, sekarang 80 layar. Kami telah terjual habis pada akhir pekan pembukaan di New York dan LA, perjalanan kami telah diperpanjang, dan semuanya tentang akar rumput, orang-ke-orang, membagikan selebaran di sudut jalan, apa pun yang diperlukan untuk membuat orang masuk ke bioskop itu.
Dengan itu, bagaimana Anda melihat film dan upaya akar rumput semacam ini memengaruhi penerimaan penonton? Bagaimana orang-orang menanggapinya?
Saya pikir orang-orang terinspirasi. Meskipun tim inti, kecil, dan berdedikasi kami bekerja keras, sangat mengasyikkan untuk terhubung dengan penonton dan merasa seperti kami memiliki agensi untuk membawa film ini ke penonton.
dunia barat saya tidak melihat apa-apa
Kami hanya bertahan hidup karena orang lain, karena penonton yang menjaga berita, yang memposting, yang berbagi, yang membawa lima teman ke pertunjukan berikutnya, yang memutuskan ingin mengadakan pemutaran film dan mengundang jaringan mereka. Sungguh luar biasa berada di lingkungan seperti itu di mana semuanya bergantung pada hubungan manusia dan pertukaran yang bermakna, dan tidak duduk di sana memohon kepada perusahaan untuk memberi kami kesempatan. Kami hanya akan langsung ke orang-orangnya, dan orang-orangnya luar biasa dan kuat, dan orang-orang telah memutuskan bahwa mereka menyukai filmnya. Itu yang terpenting. Aku bersyukur.
Wawancara ini telah diringkas dan diedit untuk kejelasan .
Kamu Mirip Aku diputar di New York dan LA sekarang, berkembang secara nasional pada 18 November.
