Julia Roberts dan Stephan James membintangi film Amazon Kepulangan. Video Perdana Amazon Dalam perang streaming yang sedang berlangsung , kemampuan proyek untuk mengatasi kekacauan menjadi hal terpenting bagi keberhasilannya. Dengan lebih dari 500 serial bernaskah di semua platform TV, pemirsa tidak punya waktu untuk biasa-biasa saja.
Itu sebabnya Amazon Kepulangan , berdasarkan podcast dengan nama yang sama yang dibuat oleh Eli Horowitz dan Micah Bloomberg, adalah pemenangnya. Bahasa visual dan suasananya yang khas dilengkapi dengan penampilan utama yang luar biasa dari Julia Roberts dan Stephan James, yang juga membintangi film Barry Jenkins yang akan datang. Jika Beale Street Bisa Bicara . Tetapi sementara mereka berdua melakukan banyak pekerjaan berat untuk mengaktualisasikan materi sumber Horowitz dan Bloomberg, sutradara Sam Esmail, yang menciptakan pemikiran yang membingungkan Pak Robot , muncul sebagai MVP acara tersebut.
Berlangganan Newsletter Hiburan Pengamat
Ada banyak cara, baik secara kreatif maupun teknis, yang Kepulangan menghasilkan tren TV tradisional. Dari rasio aspek visual yang meminimalkan layar seperti iPhone vertikal untuk menggambarkan periode waktu yang berbeda hingga kecenderungan untuk membiarkan kamera berlama-lama pada satu momen yang jauh lebih lama dari biasanya, kantong trik Esmail hampir kosong. Kepulangan lari yang menarik secara estetis. Pilihannya yang relatif rendah dan pilihan kecil untuk membiarkan adegan meditatif terus dimainkan di latar belakang kredit penutup setiap episode dengan sempurna merangkum kecenderungannya untuk keluar dari buku. Dimana biasanya nama pemain dan kru akan muncul dengan latar belakang layar hitam, Kepulangan kredit dimainkan sementara tindakan yang tampaknya kasar bersenandung di belakang mereka.
Televisi telah lama menggunakan perangkat penceritaan manipulatif untuk membuat penonton tetap terpikat, terutama di era streaming—pikirkan momen-momen mengejutkan yang dapat diberi tagar. Rumah kartu begitu sering. Ini adalah struktur puncak dan lembah yang menurut beberapa pembuat film tidak menarik. Saya tidak terlalu tertarik dengan sebuah serial, sutradara David Mackenzie, yang baru-baru ini memimpin Chris Pine's Raja Penjahat untuk Netflix, berkata baru saja. Saya tertarik dengan film. Saya tertarik pada sesuatu yang melibatkan Anda dalam sekali duduk, seolah-olah, dan tidak bergantung pada perangkat naratif untuk membuat audiens kembali. Ada sesuatu tentang TV yang menurut saya agak norak, karena mencoba membuat ketagihan. Jadi saya tidak benar-benar tergoda untuk pergi ke arah itu.
Tapi pilihan atipikal Esmail untuk kredit akhir acara kurang dari taktik gimmick atau umpan dan lebih banyak caranya membangkitkan daya tahan podcast. Kami memainkan apa pun yang terjadi di adegan terakhir dari sebuah episode, dan kemudian setelah itu, ada cuplikan waktu nyata yang terus berlanjut saat kredit berjalan, katanya kepada Burung bangkai . Ada efek yang tertinggal. Itulah yang saya rasakan ketika mendengarkan podcast. Ini bukan akhir yang 'wow' atau cliffhanger ini, tentu saja, ini benar-benar hanya tentang perasaan bawah sadar yang mulai muncul ke permukaan. Ada sesuatu yang lebih mengancam tentang itu.
Esmail menambahkan, Dengar, sebagian dari diriku juga bermain-main dengan bentuk pesta-pemodelan ini karena aku tahu semuanya akan dirilis di Amazon dalam satu hari. Kecenderungan setiap orang adalah untuk memukul berikutnya segera setelah kredit mulai bergulir. Saya tidak menginginkan itu untuk pertunjukan ini. Saya ingin perasaan bahwa ini akan menyapu Anda, bahwa ada sesuatu yang menggelegak dan tumbuh, dan itulah bagian dari alasan mengapa kami melakukan itu.
Ini tidak seperti Kepulangan —dengan misteri utamanya, nada menakutkan, dan perkembangan plot yang lambat—tidak membuat ketagihan dengan cara lain. Tetapi pendekatan kredit akhir Esmail adalah mikrokosmos untuk perbedaan pertunjukan dari tarif standar Anda. Itu lebih berutang pada thriller paranoid tahun 1970-an dan akhir 90-an daripada yang terjadi pada pesta hari ini. Apa yang akan terjadi selanjutnya? makanan pembuka. Esmail meningkatkan skeptisisme mendasar dalam naskah dengan sudut kamera terbalik, menjalankan motif visual dan arah otak, dan dia melakukan semuanya dalam episode 30 menit yang dikemas secara ketat. Serial ini terlihat dan terasa berbeda—yang tidak mudah dicapai dalam lanskap TV yang penuh sesak.
Menonton kredit yang keluar melalui bidikan dermaga Tampa yang lesu atau kantor yang membosankan mungkin tidak tampak revolusioner, tetapi keputusan Esmail sangat berlawanan dengan intuisi dengan cara yang mencerminkan seluruh pendekatannya terhadap Kepulangan .
