Zazie Beetz dan Natalie Portman di Lucy di Langit .Gambar Lampu Sorot Rubah Mungkinkah berada dalam keadaan mengantuk dan seperti mimpi sekaligus meluapkan amarah? Bisakah Anda melayang tanpa daya ke eter sementara pada saat yang sama didorong ke depan dengan kecepatan baut panah yang ditembakkan ke arah target dalam panas kemarahan dan kebencian mutlak?
Keadaan yang tampaknya kontradiktif ini tidak hanya menggambarkan astronot Lucy Cola (Natalie Portman) yang semakin tidak berdaya di Lucy di Langit tetapi juga film yang menceritakan kisah anehnya.
Terinspirasi oleh kehancuran astronot NASA yang tercatat di tabloid Lisa Nowak , debut penyutradaraan film Noah Hawley (penulis dan pembawa acara untuk FX's Fargo) adalah kisah yang dipintal dari sutra halus puitis dunia lain dan goni kasar dari penghinaan quotidian yang dihadapi wanita ambisius setiap hari di tempat kerja. Sementara mungkin beberapa utas pendek dari sebuah karya master, permadani yang dihasilkan tidak hanya karya seni dan komentar sosial yang unik dan menggelisahkan, tetapi juga latar belakang yang sempurna untuk pertunjukan berduri dan spesifik lainnya dari Portman.
Kami pertama kali bertemu Lucy di air mata awal yang mengarah pada kehancuran akhirnya: dia ditambatkan ke stasiun ruang angkasa yang melihat ke bawah di Bumi. Film ini menyatakan di awal bahwa ada beberapa hal yang tidak dimaksudkan untuk kita lihat — atau setidaknya kita harus berhenti berpura-pura tidak melihat. Di atas daftar itu adalah Bumi yang mengambang di Semesta dan betapa sedikit kehidupan kita di tengah-tengah semua kekacauan.
Di antara hal-hal yang tidak ingin Anda pikirkan dari ketinggian itu: rumah di pinggiran kota tempat Anda tinggal, pernikahan yang membuat Anda tersandung, dan—lebih umum—laki-laki. Orang-orang dalam kehidupan Lucy adalah pecundang seperti ayah MIA-nya, orang bodoh seperti suaminya yang saleh (Dan Stevens) yang bahkan tidak bisa membuka sebotol mustard, dan ayah dari keponakan yang dia besarkan (Pearl Amanda Dickson) yang absen terburuk dari semuanya: seorang penyair! Nenek Lucy yang merokok berantai, karakter yang dihidupkan secara dinamis oleh Ellen Burstyn sehingga Anda hampir bisa mencium bau asap rokoknya dari tempat duduk Anda, secara teratur menunjukkan semua kekurangan mereka.
Ke dalam rawa orang-orang lemah ini, Jon Hamm tersandung, sesama astronot dan janda cerai Budweiser. Awalnya, ciuman mereka di flatbed pikapnya, bagi Lucy, seperti pukulan oksigen pertama setelah perjalanan luar angkasa. Namun akhirnya, itu menjadi salah satu dari serangkaian peristiwa yang membawanya dalam perjalanan lintas negara yang berpotensi menyebabkan kerusakan serius padanya dan astronot lain yang dia lihat di samping (Zazie Beetz).
| LUCY DI SKY |
Menggunakan rasio aspek pergeseran yang mendorong tepi bingkai ke dalam karakter utamanya, bidikan sudut tinggi ekstrem yang tampaknya menyegel nasibnya dari atas, dan campuran suara yang menggema dan kacau yang sesuai dengan bangunan tekanan di kepala Lucy, Hawley meraih setiap alat yang bisa dia pikirkan untuk menimbulkan jiwanya yang hancur ke layar. Anehnya, pendekatan melempar-segalanya-melawan-dinding memiliki keanggunan yang mengejutkan. Ini juga sangat membebaskan aktor utamanya; dia telah membiarkan Portman hanya berada di saat ini dan tidak khawatir tentang menyalurkan berbagai sumber kerusakan psikologis Lucy.
Penggambaran Portman yang halus dan rusak memesona — dan itu bukan hanya karena kekacauan potongan rambut Dorothy Hamill yang dia olah. Dari Jackie untuk Vox Lux, pilihan aktor menunjukkan dia telah mencoba untuk mengatakan sesuatu yang mendalam tentang cara perempuan menanggapi dan menginternalisasi trauma; akhirnya menemukan suara penuh di sini. Dan, seperti yang dia lakukan dengan acara TV-nya, Hawley melukis sudut-sudut ceritanya dengan aktor-aktor—Nick Offerman sebagai psikolog dan Tig Notaro sebagai astronot veteran, misalnya—yang mampu secara tepat mengkarakterisasi gulungan kecil mereka.
Sesuai dengan namanya, dan tradisi film luar angkasa yang diturunkan dari Stanley Kubrick, Lucy di Langit adalah film yang membuat Anda merasa sedikit dirajam dan disorientasi selama pelepasannya, terlepas dari apa yang Anda ambil dalam perjalanan ke bioskop. Hal ini dapat memberikan film perasaan tidak fokus dan terputus — sensasi yang diperkuat oleh koda yang terasa melekat.
Tapi Portman, dan cara cermatnya mengungkapkan rasa sakit dan kemarahan Lucy, membuat kita tetap terhubung dengan prosesnya dengan cara yang sama seperti tambatannya mengikatnya ke stasiun luar angkasa di adegan pertama itu. Terkadang kita terlihat bingung dan menggelengkan kepala, tetapi lebih sering kita menatap dengan mata berkaca-kaca keheranan pada dunia—dan film—yang penuh dengan segala macam kehidupan yang berantakan.
