Jens Lekman.Elika Henrickson Begitu banyak musik dimasukkan melalui saluran narasi yang ditentukan sebelumnya. Konteks seputar pembuatan rekaman baru dapat dengan mudah terdengar seperti dibuat oleh tim pemasaran atau perusahaan publisitas.
Itulah mengapa sangat menyegarkan membaca catatan liner yang ditulis sendiri oleh seniman Swedia Jens Lekman untuk LP barunya, Hidup Akan Melihatmu Sekarang . Perkenalan Lekman dibaca sebagai penjelasan yang transparan, jelas, dan tanpa batas tentang apa yang telah dia lakukan sejak LP resmi terakhirnya, 2012 Aku Tahu Apa Itu Cinta .
Album itu, Aku Tahu Apa Itu Cinta keluar September 2012, tulis Lekman. Saya melakukan tur dan itu sulit karena album itu halus dan sedih dan dapat dimengerti tidak sepopuler [album kedua] Malam Jatuh Di Atas Kortedala . Jadi melakukan tur dan memainkan album itu secara langsung itu sulit. Banyak pertunjukan setengah penuh dan beberapa malam rasanya seperti semua orang menunggu untuk mendengar lagu-lagu lama. Saya pikir itu tidak banyak mempengaruhi saya, tetapi saya menjadi sakit berulang kali dalam tur itu. Dan itu berlanjut ketika saya pulang, hanya merasa sakit dan khawatir akan sakit. Hipokondria dan kecemasan. Tapi saya mulai menulis dan merasa terinspirasi pada awalnya. Saya memutuskan untuk tidak menulis tentang diri saya lagi, saya muak dengan Jens Lekman, saya ingin menulis sendiri lagu-lagu saya.
Dia menyimpulkan perasaan ini lebih ringkas dalam sebuah wawancara baru-baru ini, mengakui bahwa saya berubah menjadi karakter Michael Cera.
Maksud saya, meskipun melakukan wawancara bisa sangat menguras tenaga, itu juga merupakan titik di mana saya dapat melihat refleksi saya sendiri dan mempelajari apa yang telah saya lakukan.—Jens Lekman
Dikalahkan oleh kenyataan bahwa karyanya yang paling disadari, jujur, dan rentan tidak terhubung kuat dengan penggemar, Lekman kembali menulis. Dia hampir menyelesaikan rekor baru pada tahun 2014, tetapi setelah disambut dengan sambutan hangat dari orang-orang yang dekat dengannya, dia merilis mixtape, WWJD , sebagai gantinya (single pertama LP baru, Parfum Apa Itu Yang Anda Pakai, pertama kali muncul di sini), dan kembali menyelidiki bagaimana dia bisa keluar dari dirinya sendiri.
Lekman menemukan jawabannya dengan dua proyek ambisius. Kartu pos menantangnya untuk menulis lagu baru setiap minggu di tahun 2015. Rasanya seperti menandatangani kontrak dengan dunia untuk membuat saya bertanggung jawab untuk terus menulis, tulisnya. Buzz di sekitar proyek itu segera mengarah ke proyek baru, Penulisan Hantu , bersamaan dengan Goethenburg Biennial, salah satu acara seni terbesar di wilayah Nordik yang kebetulan diselenggarakan di kota kelahirannya.
Belajar menulis lagu di sekitar cerita orang lain membuat Lekman kehilangan dirinya dalam kehidupan orang lain, mengambil cuti dari Jens untuk sementara waktu, seperti yang dia katakan kepada saya. Dan bagian dalam paket dengan Kartu pos , Penulisan Hantu juga membantu Lekman memperbarui dirinya sebagai eksistensialis pop yang mendalam.
Saya pikir itu adalah tanggung jawab yang saya miliki, untuk tidak meninggalkan pendengar dengan ketakutan total atau depresi, pikiran gelap, tetapi untuk membiarkan sedikit pintu terbuka sehingga Anda dapat menari jalan keluar jika Anda mau.
Mengambil energi orang lain telah lama menjadi daya tarik Lekman—sebelum video dia memainkan pernikahan Australia beredar tiga tahun lalu, dia telah menguraikan alasannya untuk bekerja sambilan sebagai penyanyi pernikahan di If You Ever Need A Stranger (Untuk Menyanyi Di Pernikahan Anda). Di Hidup Akan Melihat Anda Sekarang, dia mengangkat niat ini ke ketinggian yang ceria dan gembira sambil tetap mempertahankan refleksi yang kuat.
Kehidupan bekerja pada tingkat tubuh dan tingkat pikiran. Sangat mudah untuk menikmati lagu-lagu ini secara fana, sebagai poppy nugget disko dan AM sinar matahari, tetapi Anda dapat dengan mudah duduk dengan lirik dan mendengar beberapa sketsa absurd, romantis dan terkadang berat yang lahir dari kejernihan pikiran Lekman. Opener To Know Your Mission menceritakan kesempatannya bertemu dengan seorang misionaris Mormon ketika dia berusia 16 tahun, diakhiri dengan pengakuan bahwa saya tahu untuk apa saya di sini, saya tahu untuk siapa saya melayani, saya melayani Anda. Pada saat itu, Tuhan adalah orang lain, dan tesis untuk Kehidupan disematkan pada pintu yang terbuka.
Lekman dan saya bertemu beberapa minggu yang lalu untuk berbicara tentang jendela acak ke dalam kondisi manusia yang disediakan oleh penyanyi pernikahan, humor dalam filsuf Denmark Søren Kierkegaard Salah satu/Atau , dan keindahan yang berasal dari kehilangan diri sendiri dalam kehidupan orang asing.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=W3L8KEIMDRE]
Bagaimana kabarmu, apa yang terjadi?
Saya baik! Saya berada di bunker kecil tempat saya bekerja, ruang kerja kecil saya. Gelap dan saya minum kopi, jadi semuanya baik-baik saja.
Saya juga, bersorak untuk solidaritas kopi. Betapa menyegarkannya untuk dapat mengatakan kepada orang-orang, saya masih dalam proses mencoba mencari tahu apa yang telah saya lakukan? Jika catatan ini adalah upaya sadar untuk menghapus diri Anda dari pekerjaan Anda, bagaimana putaran publisitas saat ini telah memengaruhi proses itu? Dan apa yang orang lain katakan tentang album itu?
Salah satu hal pertama yang saya temukan tentang rekaman itu [adalah] bahwa itu terlalu bahagia. [Tertawa] Yang menurut saya menarik, tetapi saya sadar secara langsung bahwa itu aku s rekaman yang cukup berwarna dan ceria—ada banyak ritme dan melodi yang penuh warna. Ini memiliki energi yang menurut saya tidak ada di rekaman terakhir.
Saya terlalu sibuk dengan tema-tema rekaman, dan cerita-ceritanya, sehingga saya tidak memikirkan seperti apa rasanya jika Anda tidak mendengarkan liriknya, jika Anda hanya mendengarkan musiknya. Dan saya selalu menggunakan musik saya untuk mengimbangi lirik, atau membuka semacam pintu untuk membiarkan cahaya masuk. Saya pikir itu adalah tanggung jawab yang saya miliki, untuk tidak membuat pendengarnya ketakutan atau depresi, pikiran gelap, tetapi untuk biarkan pintu kecil terbuka sehingga Anda bisa menari keluar jika Anda mau. [Tertawa]
Saya sangat berdamai dengan kenyataan bahwa ketika saya selesai dengan lagu-lagu itu, itu bukan milik saya lagi. Mereka milik pendengar.
Musik pop membuat ruang untuk ketakutan eksistensial itu, saya kira, perasaan anonimitas dan tidak berharga. Anda memulai rekaman ini dengan gambaran seorang misionaris Mormon yang menanyakan apa misi kita, dia mendapatkan berita tragis di radio tetapi segera diikuti oleh 10 lagu teratas. Apakah artis itu menunjukkan prosesnya di hadapan pendengarnya sedikit?
Yah tidak, tapi sangat menarik jika Anda mengangkatnya, kontras antara kematian Putri Diana dan 10 lagu teratas Will Smith dan Puff Daddy. [Tertawa] Saya pikir itu mengatakan banyak tentang catatan, sebenarnya. Namun dalam lagu itu misionaris Mormon benar-benar menabrak saya ketika saya berusia 16 tahun, itu adalah sesuatu yang benar-benar terjadi pada saya.
Anda mengatakan bahwa ini adalah rekor pertama yang Anda buat di mana Anda menerima bahwa Anda tidak memegang kendali. Apakah itu masih mudah dilakukan sekarang setelah ini keluar dan dilepaskan, atau apakah Anda hanya menyerap semua tanggapan yang Anda terima? Bagaimana cara kerjanya sekarang?
Masih sangat sulit bagi saya untuk melepaskan kendali. Ini sedikit latihan sekarang. Dan itu benar-benar pengalaman yang sangat menegangkan ketika saya membuat rekaman. Tetapi saat ini sangat menarik bagi saya untuk mendapatkan umpan balik ini dan berbicara dengan orang-orang sepanjang hari tentang apa yang telah saya lakukan. Dan untuk benar-benar melihat nuansa di dalamnya. Maksud saya, meskipun melakukan wawancara bisa sangat menguras tenaga, itu juga merupakan titik di mana saya bisa melihat refleksi saya sendiri dan mempelajari apa yang telah saya lakukan. Jadi terima kasih.
Terima kasih! Saya kira itu masalah mencintai refleksi itu atau berdamai dengannya setelah disajikan kembali kepada Anda, ya? Berada di tempat untuk menerimanya?
Hmm. Yah saya mencoba dan menerimanya apa adanya, dan saya sangat tenang dengan kenyataan bahwa ketika saya selesai dengan lagu-lagunya, itu bukan milik saya lagi. Mereka milik pendengar. Saya pikir saya menulis dalam siaran pers bahwa saya merasa sangat sedih ketika saya melakukan tur rekaman terakhir dan orang-orang tidak ingin mendengarnya. Dan tidak sampai ketika saya melakukan beberapa pertunjukan musim gugur ini untuk pemanasan untuk rekaman ini, dan saya memainkan beberapa lagu dari rekaman itu, saya menyadari bahwa lagu-lagu itu telah berakar pada diri orang-orang dan mereka tiba-tiba tahu setiap kata. Lagu-lagu itu mereka buat sendiri. Itu adalah pengalaman yang sangat indah. 
Jens Lekman.Elika Henrickson
Apakah itu poin yang Anda bicarakan di mana orang-orang memanggil barang-barang lama Anda tetapi tidak memberikan sambutan hangat yang sama kepada pekerjaan baru? Anda berkata, Pada akhir tahun, saya tahu saya harus membuat beberapa pilihan drastis untuk terus berjalan. Apakah itu pilihan drastis ketika Anda memutuskan untuk menemukan beberapa kebijaksanaan di Kierkegaard dan transisi dari estetika ke etika yang dia bicarakan?
Itu mungkin dalam cerita. Perubahan drastis yang saya bicarakan lebih pada proyek yang saya lakukan, Kartu pos dan Penulisan Hantu . Itu sebagian besar karena saya terjebak dengan tulisan — saya tidak tahu ke mana saya pergi dan saya tidak merasakan kegembiraan. Saya kebanyakan merasa takut. Saya merasa seperti itu menyakitkan, mencoba menulis. Dan membalik koin dengan cara, melakukan sesuatu yang sama sekali berbeda seperti Kartu pos membiarkan cahaya masuk. Itu berfungsi sebagai semacam input.
[soundcloud url=https://api.soundcloud.com/playlists/70775642″ params=auto_play=false&hide_related=false&show_comments=true&show_user=true&show_reposts=false&visual=true width=100% height=300″ iframe=true /]
Apa yang Anda pelajari dari kehilangan diri Anda pada orang lain?
Itu adalah Penulisan Hantu . Itu indah. Itu sangat membebaskan bagi saya. Salah satu bagiannya adalah melihat seperti apa sebuah lagu, karena banyak orang yang mengirimkan cerita bukanlah penulis lagu, mereka hanya seperti, Hal ini pernah terjadi pada saya, dan ini adalah cerita menarik yang telah banyak saya pikirkan . Mereka mengirimkannya dan saya belum pernah mendengar lagu tentang hal seperti ini sebelumnya.
Saya baru saja merasa sangat menarik untuk melihat seperti apa sebuah cerita, atau cerita seperti apa yang bisa diubah menjadi sebuah lagu. Banyak cerita yang saya dapatkan bukan cerita lirik pop konvensional, dan sangat membebaskan semua orang ini, untuk menyelinap ke sepatu mereka dan pergi berlibur dari Jens Lekman untuk sementara waktu.
Banyak hal menarik yang terjadi dalam cerita-cerita tersebut dalam refleksi yang Anda tangkap dari diri Anda sendiri ketika Anda berbicara dengan orang lain.
Nah, ketika Anda mulai mendengar cerita-cerita ini, apakah Anda berbicara tentang menyerapnya dari sudut pandang struktural sehubungan dengan proses penulisan lagu Anda? Apakah Anda terhubung dengan pengalaman bersama?
Ketika saya menulis untuk rekaman, saya memiliki kerinduan untuk menulis tentang orang-orang yang bukan saya, untuk menulis tentang karakter, teman, siapa pun sebenarnya. Dan pada akhirnya itu tidak benar-benar berhasil karena, seperti yang dikatakan teman-teman saya, sulit untuk berinvestasi secara emosional dalam lagu-lagu itu. Saya telah membentuk semacam karakter dan suara, dan terkadang itu bisa menjadi penghalang untuk menjauh dari suara itu, tetapi itu juga bisa menjadi kekuatan bahwa Anda sudah memiliki suara ini.
Dan saya pikir pada akhirnya, rekaman itu jauh lebih sedikit tentang saya daripada yang terakhir, yang baru saja terjadi di dunia kecil saya di kepala saya. Yang ini lebih tentang hubungan, ini lebih tentang orang lain, tapi saya masih di sana. Banyak hal menarik yang terjadi dalam cerita-cerita tersebut dalam refleksi yang Anda tangkap dari diri Anda sendiri ketika Anda berbicara dengan orang lain.
Mengapa Kartu Pos 17 dan Bagaimana Kami Bertemu (Versi Panjang) menonjol dari Kartu pos proyek cukup untuk membuatnya ke catatan ini?
Hmm ... di beberapa titik ketika saya membuat Kartu pos , itu mengejutkan saya, apa tema yang mendasari rekaman itu. Ini akan menjadi tentang pilihan, ketakutan dan keraguan, dan memiliki tema eksistensialis untuk itu. Kedua lagu itu seolah menjadi dua sisi yang berbeda.
Ada bagian yang lebih gelap di Postcard 17, merasakan ketakutan Anda, berhadapan langsung dengannya. Tapi How We Met (Versi Panjang) memiliki aspek yang sangat positif tentang membuat pilihan, kegembiraan dan kebebasan yang datang dari itu, dari menyadari bahwa Anda telah membuat pilihan dan bangga akan hal itu.
Anda tidak hanya terseret oleh hidup Anda, Anda sebenarnya telah membuat pilihan. Anda telah mengambil kehidupan dengan tanduk dan benar-benar melakukan sesuatu, terpilih sesuatu. Karena banyak lagu lain yang sedikit lebih sedih dalam sifat cerita mereka, saya hanya ingin How We Met (Versi Panjang) untuk menyeimbangkannya sedikit.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=SgSC6Kh0N5s]
Saya pikir ada aspek yang sangat jurnalistik untuk apa yang Anda lakukan, juga, memotong estetika dari apa yang orang anggap memenuhi syarat sebagai senang untuk menyajikan kompleksitas dan menyajikan hal-hal dengan jelas. Bagaimana Anda menjaga nilai yang Anda peroleh dari proses ini tetap utuh sekarang karena itu bukan milik Anda lagi?
Satu hal yang saya dapatkan dari Kartu pos dan Penulisan Hantu adalah bahwa saya suka melangkah ke dalam konteks itu. Saya masih suka tur klub rock di seluruh dunia, dan itu adalah sesuatu yang benar-benar menjadi bagian dari diri saya. Saya suka membuat album, dan saya seorang penyanyi pernikahan, itulah karir paralel saya. Jadi saya suka semua aspek dalam membuat musik.
Tetapi satu hal yang saya sukai adalah konteks yang lebih artistik untuk proyek-proyek itu. Bukannya ada sesuatu yang sulit dengan mereka, tetapi mereka berdua memiliki sisi eksploratif pada mereka. Itu pasti sesuatu yang ingin saya lakukan lebih banyak, dan tentu saja lebih banyak dengan Penulisan Hantu . Ketika saya melakukan itu, saya berpikir, seperti apa jadinya jika saya mengumpulkan festival untuk Penulisan Hantu , di mana alih-alih membaca cerita penggemar saya, sekelompok artis lain melakukan hal yang sama untuk mereka penggemar? Kemudian Anda juga dapat melihat kisah-kisah khusus yang dimiliki oleh para penggemar artis tersebut dan melihat bagaimana mereka berbeda atau apa yang menyatukannya. Anda dapat mempelajarinya secara menyeluruh, atau hanya menikmatinya apa adanya.
Hanya berdiri di sana, memainkan salah satu lagu saya dan menyadari apa artinya bagi kehidupan seseorang dan hubungan mereka? Tidak jauh lebih nyata dari itu, tidak jauh lebih langsung dari itu.
Apa pernikahan teraneh atau paling nyata yang pernah Anda mainkan?
Saya sebenarnya berpikir saya harus menulis buku tentang ini suatu hari nanti, karena ini adalah dunia paralel bagi saya. Ini adalah karir yang saya miliki di samping karir publik, dan terkadang orang-orang mengetahuinya secara diam-diam. Dan mereka sangat berbeda, itulah yang sangat luar biasa. Suatu malam saya akan memainkan pernikahan yang sangat mahal dan menakjubkan di Pegunungan Rocky di sebuah peternakan di suatu tempat untuk ratusan orang, dan malam berikutnya saya akan bermain di bar lokal di Gothenburg untuk 40 orang ketika paman seseorang mencoba memukul saya di atas kepala dengan botol karena saya tidak memainkan cukup lagu-lagu Beatles. [Tertawa] Jadi sangat berbeda.
Dan hal lain yang saya sukai adalah, di situlah saya bisa melihat apa arti musik saya bagi orang-orang. Karena saya hanya melakukan pernikahan di mana setidaknya salah satu orang yang menikah memiliki semacam hubungan dengan musik saya. Hanya berdiri di sana, memainkan salah satu lagu saya dan menyadari apa artinya bagi kehidupan seseorang dan hubungan mereka? Itu bagi saya adalah salah satu alasan mengapa saya membuat musik dan mengapa saya memainkan pernikahan. Tidak jauh lebih nyata dari itu, tidak jauh lebih langsung dari itu.
Pasti ada satu lagu yang benar-benar Anda sukai ketika Anda mulai melakukan ini, tetapi sejak itu tumbuh menjadi kebencian.
Ini sebenarnya sebaliknya. Saya dulu tidak suka Lengan Anda Di Sekitar Saya dari Malam Jatuh Di Atas Kortedala karena itu tidak pernah menjadi lagu yang dekat dengan hati saya ketika saya menulis itu. Itu adalah lagu yang disukai orang dan saya berkata, baiklah, saya akan memasukkannya ke dalam album. Tapi itu adalah hit pernikahan No. 1, dan hanya dari melihat wajah orang-orang ketika saya memainkan lagu itu, itu membawa arti yang sama sekali baru bagi saya. Saya belajar menyukai lagu saya sendiri dari melakukan pernikahan.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=jB7LE2hJSBk]
Bagaimana semua ini kembali ke transisi Kierkegaard dari estetika ke etika untuk Anda? Bagaimana Anda bisa membongkar itu untuk seseorang yang tidak terbiasa dengan tulisannya?
Yang estetis adalah anak muda, kepingan salju yang hanyut terbawa angin, tidak bertanggung jawab dan hanya ikut-ikutan, romantis. Dan saya kira etikanya adalah versi yang sedikit lebih dewasa dari itu atau sesuatu, yang bertanggung jawab atas hidup mereka sendiri, tetapi juga dunia di sekitarnya. Begitulah cara saya mengingatnya.
Ini buku yang sangat lucu, saya ingat pernah membacanya ketika saya berusia 17 atau 18 tahun hanya karena terlihat keren saat Anda membawanya kemana-mana. [Tertawa] Tapi itu sebenarnya buku yang sangat lucu, dia punya selera humor yang sangat lucu, Kierkegaard.
Saya suka kutipannya dari buku itu—Menikahlah dan Anda akan menyesalinya. Jangan menikah dan Anda juga akan menyesalinya. Entah Anda menikah atau tidak menikah, bagaimanapun Anda akan menyesalinya.
Seperti yang saya nyanyikan di lagu itu di album [baru], Wedding in Finistère kedengarannya begitu tragis dan sinis, tapi Anda juga bisa melihatnya karena semuanya mungkin. Anda dapat menciptakan takdir Anda sendiri, hidup Anda sendiri. Ini sama bahagia dan indah dan menyenangkannya dengan tragis, sinis, dan mengerikan.
Jens Lekman memainkan The Bowery Ballroom pada hari Sabtu, 18 Maret
