Ben Affleck sebagai Joe Coughlin.Warner Bros. Sebagai sutradara, Ben Affleck memiliki hasrat untuk tiga hal: kamera yang bagus, aktor yang tepat, dan latar penuh warna yang memamerkan kampung halamannya di Boston. Hidup Di Malam Hari memiliki ketiganya. Jadi mengapa film gangster yang lembek dan meraba-raba ini didasarkan pada novel lain karya Dennis Lehane, yang drama kriminal bengkoknya Pergi Bayi Pergi menandai debut Affleck sebagai sutradara film pada tahun 2007, tidak berguna? Ingar-bingar dan terlalu panas, dengan banyak kekerasan terbuka dan bahkan lebih banyak logika rahasia, ini adalah epik kuno tentang rum Larangan dan banyak orang yang saling membunuh untuk itu di Boston, dibuat dengan jenis keseriusan berwajah lurus yang mencoba untuk meyakinkan Anda bahwa seseorang peduli. Mengingat demam politik sayap kanan yang meledak di musim liburan pasca pemilihan ini, ada adegan di mana Affleck menentang KKK yang mungkin dianggap tepat waktu oleh beberapa orang. Tapi adegan itu memudar dengan cepat, menghilang tanpa banyak kekuatan, seperti bagian film lainnya.
| LANGSUNG MALAM Ditulis dan disutradarai oleh: Ben Affleck |
Ini dimulai dengan cukup baik. Kembali ke Boston dari pertempuran Hun di Prancis, veteran perang Joe Coughlin (Affleck) sangat kecewa sehingga dia bersumpah untuk tidak pernah mengikuti perintah lagi, jadi dia menjadi penjahat. Film ini mengikutinya selama 10 tahun sebelum akhirnya dia tertangkap—satu dekade kejahatan dan kekacauan yang sembrono di mana jenis perang yang berbeda dimainkan, gayung bersambut, oleh orang Italia vs. orang Irlandia. Pada awalnya, Joe menolak untuk terlibat dengan geng di kedua sisi, lebih memilih untuk merampok bank tanpa senjata, tetapi itu berubah ketika dia jatuh cinta dengan seorang penembak bernama Emma (Sienna Miller) yang merupakan nyonya bos mafia Irlandia. Albert White (Robert Glenister yang sangat mematikan). Setelah pekerjaan bank serba salah dan Joe menemukan dirinya secara misterius dikhianati dan dikirim ke penjara, percaya Emma telah dibunuh, dia bergabung dengan mafia Italia yang dijalankan oleh Maso Pescatore (Remo Girone), dengan kengerian ayahnya, wakil inspektur polisi Boston Thomas Coughlin (Brendan Gleeson). Terbelah antara hukum dan cintanya pada seorang putra yang turun ke tabung, polisi yang jujur berusaha memberikan nasihat, tetapi Joe bertekad untuk membalas kematian pacarnya dan membalas dendam dengan White, yang telah dikirim ke Miami untuk menjalankan penyelundupan rum Florida. raket. Dari sini, film ini meluncur ke banyak arah dan memperkenalkan begitu banyak karakter tersier yang mencari tahu siapa siapa dan apa yang terjadi seperti mendaftar di program pascasarjana di Massachusetts Institute of Technology tanpa ijazah sekolah menengah.
Menghadapi penjahat importir minuman keras dengan sahabat setianya (Chris Messina) saat berjuang untuk membuka kasino, menikahi seorang kulit hitam Kuba dengan lemari pakaian kelas X (Zoe Saldana) yang mengubahnya menjadi target supremasi kulit putih yang dijalankan oleh seorang Monster Ku Klux Klan yang mengintip dan terisak yang merupakan saudara ipar sheriff setempat, Irving Figgis (Chris Cooper), seorang sadis yang putrinya Loretta (Elle Fanning) pulang dari karier film yang gagal di Hollywood dan dicambuk dan disiksa menjadi seorang penginjil yang diliputi oleh rokok … tapi mengapa terus berlanjut, meskipun jauh dari tembak-menembak yang dibuat-buat dan agenda politik yang direncanakan secara berlebihan ini mengancam untuk berlangsung selamanya, mengungkap karakter yang dibuat-buat yang tidak pernah dijelaskan dan mematikan plot yang tidak pernah diselesaikan . Sinematografi biru laut Boston sangat terang, suasana Florida tampak seperti iklan jus jeruk Dade County, semua aktor tampak seperti sedang menunggu arahan dari Affleck melalui ponsel. Hidup Di Malam Hari berbobot dengan suasana dan diisi dengan detail, dari kostum flapper Roaring 20-an hingga tembak-menembak di mobil kuno, tetapi terlalu banyak narasi yang dibatalkan dalam skenario tak bernyawa Affleck yang terjalin, mengipasi kebingungan, sementara subplot lainnya ditinggalkan sama sekali. (Kembalinya Emma yang terkenal kejam, misalnya, tampak seperti sebuah renungan, dan memudar terakhir adalah cop-out klise.) Aktor terbuang meraba-raba sesuatu untuk menyeimbangkan jumlah tak terbatas dari kekerasan kejam yang luar biasa, tetapi tidak ada cukup ketegangan atau kesedihan dalam dialog untuk membuat kehadiran mereka sepadan dengan usaha.
