Willem Dafoe sebagai Vincent van Gogh di Di Gerbang Keabadian .Film CBS Pelukis paling terkenal dalam sejarah menghabiskan hari-hari terakhirnya di rumah sakit jiwa sebelum meninggal bukan siapa-siapa. Lukisannya, yang kini menghiasi aula museum bergengsi di seluruh dunia, pernah menghiasi dinding selnya.
Dengan materi sumber yang begitu kuat, sayang sekali film baru Julian Schnabel, Di Gerbang Keabadian , berhasil mengubah kisah luar biasa Vincent van Gogh menjadi sekadar film biografi yang tidak menarik.
Over-dramatis, underwhelming, bahkan membosankan, ini hanya beberapa kata yang menggambarkan gambaran biografi yang khas. Melihat beberapa masalah dan jebakan utama genre ini, kita jadi memahami bagaimana pembuat film mengubah yang luar biasa menjadi biasa.
Berlangganan Newsletter Hiburan Pengamat
Film biografi cenderung berputar di sekitar sosok jenius yang disalahpahami yang kemampuan uniknya membuatnya bertentangan dengan masyarakat. Seringkali, mereka begitu terjebak untuk masuk ke dalam kepala orang-orang ini dan mencari tahu apa yang membuat mereka tergerak sehingga mereka melupakan para pemeran pendukung. Dan ketika semua lampu sorot diarahkan pada satu orang, seperti di Gerbang Keabadian , seluruh dunia dibiarkan dalam kegelapan.
Tetapi penggambaran Willem Dafoe tentang van Gogh, harus dikatakan, adalah sorotan lain dalam karier yang berkepanjangan. Beberapa orang khawatir aktor berusia 63 tahun itu mungkin terlalu tua untuk memerankan Vincent yang berusia 37 tahun, tetapi sebenarnya usianya hanya membantunya memerankan seseorang yang bijaksana di luar usianya. Ekspedisi Dafoe ke kedalaman karakter misterius ini berhasil, bahkan jika dia tidak berhasil sampai ke dasar.
Hal yang sama tidak dapat dikatakan untuk karakter lain, keduanya dikalahkan oleh kinerja Dafoe dan ditanggung oleh skrip Schnabel. Bahkan dua yang paling penting, saudara laki-laki Vincent, Theo (Rupert Friend), dan rekan seniman Paul Gauguin (Oscar Isaac) merasa lebih seperti titik plot daripada orang sungguhan, dan interaksi mereka dengan pelukis lebih nyaman daripada realistis.
Satu orang tidak dapat membawa seluruh film. Salah satu film biografi yang mengakui fakta ini adalah amadeus , yang menceritakan kisah komposer legendaris Mozart. Tidak hanya amadeus memiliki pemeran besar dan berkembang dengan baik, penulis skenarionya, Peter Shaffer, juga memiliki wawasan yang berharga dalam hal naskah. Menyadari bahwa tidak mungkin bagi orang biasa untuk benar-benar masuk ke dalam kepala anomali seperti Mozart, dia memilih untuk menceritakan kisah itu dari sudut pandang saingannya, Salieri yang sakit hati tetapi dapat diterima, yang kerja kerasnya selama puluhan tahun dianggap tidak berharga oleh bakat alami jenius.
Selain Theo dan Gaugin, karakter lain dari Gerbang Keabadian meninggalkan kesan yang lebih sedikit ketika mereka muncul dalam kehidupan Vincent secara acak dan tanpa pemberitahuan, seolah-olah entah dari mana, seperti lukisannya. Karena film ini tidak memberikan penjelasan apa pun, satu-satunya cara bagi Anda untuk mengetahui siapa mereka adalah dengan membuka Wikipedia. Terlebih lagi, karena mereka tidak memengaruhi plot dengan cara apa pun, Anda bahkan tidak dapat menyebutnya titik plot. Sebenarnya, mereka hanya akting cemerlang yang tidak memiliki tujuan selain memberikan kesempatan kepada penonton untuk mencolek tetangga mereka, seperti yang dilakukan anak-anak ketika mereka melihat referensi dalam film Marvel.
Film biografi memberi para pembuat film tugas berat untuk memahami kehidupan itu sendiri. Tetapi ketika Anda memikirkannya, itu adalah sesuatu yang coba dilakukan setiap film. Jika kita menilai film biografi dengan cara yang sama seperti film lainnya, kita mulai melihat betapa buruknya penulisan film tersebut. Dalam kebanyakan kasus, plot adalah kumpulan peristiwa independen yang hampir tidak saling terkait.
Sebuah film biografi seperti Gerbang Keabadian harus sama-sama menyenangkan (dan dapat dimengerti) bagi orang-orang yang tahu segalanya tentang van Gogh seperti halnya bagi orang-orang yang belum pernah mendengar tentang pria itu, dan dalam hal itu film itu tidak berlaku. Satu film yang benar adalah Jejaring sosial . Mark Zuckerberg (Jesse Eisenberg) dan pemeran pendukungnya dieksplorasi secara menyeluruh melalui dialog cerdas berlapis-lapis Aaron Sorkin. Sebagai film tentang seorang pelukis dan bukan pengusaha, Gerbang Keabadian secara alami tidak terlalu bergantung pada kata-kata, tetapi bahkan visualnya tidak dapat menutupi kurangnya komunikasi.
Untuk menghembuskan kehidupan ke dalam materi pelajaran, sebuah film biografi yang baik tidak harus hanya beradaptasi tetapi juga menafsirkan. Dan untuk menafsirkan, pembuat film harus mengambil kebebasan kreatif. Namun, mereka harus berhati-hati untuk memutarbalikkan jalinan realitas sedemikian rupa sehingga menonjolkan dan memperjelas pesan film, bukan melemahkannya.
Gerbang Keabadian membutuhkan beberapa kebebasan kreatif, tetapi tidak semuanya sama baiknya. Salah satu cara cerdas yang dipilih Schnabel untuk mewakili konflik internal van Gogh adalah melalui bahasa visual, menggunakan palet warna yang mirip dengan karya seniman itu sendiri, beralih dari sekutu yang menyeramkan dan sesak ke lanskap pedesaan Prancis yang hidup dan bersemangat.
Cara lain yang kurang cerdik di mana Schnabel mencoba masuk ke dalam kepala pelukis adalah dengan merekam sebagian besar film dalam visi van Gogh. Ini pada dasarnya adalah kamera orang pertama, yang sangat goyah bahkan mungkin membuat Michael Bay mual. Bagian dari layar juga diburamkan, yang dianggap melambangkan kegilaan Vincent yang melanggar batas. Secara keseluruhan, teknik ini lebih menyebalkan daripada mendalam. Alternatif yang jauh lebih artistik dapat ditemukan di tahun lalu Vincent yang penuh kasih , sebuah film animasi tentang kematian sang pelukis yang seluruhnya dibuat dalam versi peniru gaya artistiknya.
Melihat kembali film itu, orang mungkin ingat kalimat yang diucapkan oleh Vincent yang tenang dan bahagia menuju babak terakhir: Saya memikirkan hubungan saya dengan keabadian. Menerima nasib kejam yang menantinya, sang pelukis menemukan kepastian di mana ia selalu berada: dalam keindahan alam yang abadi. Sama seperti keindahan ini akan bertahan lama setelah dia pergi, demikian juga keindahan yang dia tangkap dalam lukisannya. Namun Di Gerbang Keabadian , dan film biografi tak bernyawa dari genre yang menjadi mangsa gaya yang sama, mungkin tidak.
