Brie Larson di Kong: Pulau Tengkorak .Warner Bros. Ini mungkin satu langkah kecil untuk King Kong yang mirip kera raksasa, atau satu lompatan ke depan dengan sandal jepit untuk maestro Hollywood yang mengenakan topi baseball, tetapi pemeran utama wanita di Kong: Pulau Tengkorak bukan korban lemah siapa pun, Fay Wray yang pingsan. Di Blockbuster aksi riuh pertama 2017 (perkiraan anggaran $185 juta), pemenang Oscar Brie Larson, 27, berperan sebagai jurnalis foto yang berani, Mason Weaver. Dalam tradisi Karen Allen yang hebat dari perampok dari Tabut yang Hilang, dia benar-benar brengsek tapi dia bukan mainan bebek karet pria - atau binatang buas.
Weaver adalah tipe cewek hip 70-an awal yang akan jatuh-dan-mengayun ke Grace Slick atau Janis Joplin sebelum mundur untuk menangis jag ke 'Blue' Joni Mitchell. Dia seorang peacenik di zona perang, kamera diikatkan ke lehernya, cuci -dan-pakai rambut pirang dan intensitas mata terbelalak dari sukarelawan Peace Corps pada hari pertamanya di Ghana. Namun Weaver akan cukup baik untuk tidak Bogart bersama itu. Dia menghasilkan panas tanpa ekstensi rambut atau sepatu hak tinggi dan, seperti hampir setiap wanita lurus di antara penonton, mengakui bahwa, terlepas dari politik mata-matanya yang suram, James Conrad karya Tom Hiddleston yang keren ( Hati Kegelapan pun intended) adalah prospek terpanas dalam misi untuk mengungkap misteri Pulau Tengkorak.
Mantan kekasih indie Larson (saat ini sedang syuting peran Captain Marvel di Avengers: Perang Infinity ) tidak harus mengikat dirinya sendiri untuk peran ini. Dia adalah seniman yang cerdas dan ingin tahu yang berperan sebagai seniman yang cerdas dan ingin tahu — gadis yang kurang ajar di dunia yang didominasi laki-laki. Tidak seperti karakterisasi masa lalu, dia tidak terjebak dalam Kamar , ibu yang dilecehkan melindungi putranya yang masih kecil, dipuja meskipun menjadi produk pemerkosaan. Dia juga bukan konselor remaja bermasalah dalam drama break-out-nya Jangka Pendek 12 . Memang, Mason Weaver masih merupakan ramuan, tidak memiliki latar belakang atau kekurangan yang jelas. Dia muncul, seperti Venus, tiba dengan bentuk penuh di cangkang setengah dengan banyak keberanian dan kecerdikan Yankee.
Dalam kontak mata pertama yang penting antara wanita dan binatang, Weaver berdiri di tebing di samping Conrad, menghadapi Kong yang monumental, keajaiban teknik CGI saat ini. Pada saat itu, kameranya kendur di lehernya, dia berempati seperti Jane Goodall, bernapas dalam-dalam di hadapan salah satu simian berukuran super paling terkenal di bioskop. Tapi Weaver bukan gadis khas dalam kesusahan yang menjadi simbol film-film Kong awal. Dia bukan boneka Barbie curian yang menghidupkan murka pelindung manusianya dalam apa yang intinya adalah kisah pria versus binatang.
Atau, seperti yang dikatakan karakter sutradara film Carl Denham kepada tokoh utamanya John Driscoll dalam klasik 1933 King Kong : The Beast juga pria yang tangguh. Dia bisa menjilat dunia. Tetapi ketika dia melihat Beauty, dia mendapatkannya. Dia menjadi lembut. Dia lupa kebijaksanaannya dan teman-teman kecil menjilatnya.
Dan kemudian sesuatu yang fantastis terjadi [[spoiler alert]]: Kecantikan Weaver tidak menginspirasi Kong untuk jatuh cinta padanya dalam arti romantis. Hasrat seksual yang menyimpang (dan tidak berbalas) antara binatang dan gadis tidak pernah berkembang (mengingat pembaruan 2005 Peter Jackson). Kong tidak membawa Weaver pergi ke puncak gunungnya atau mengacak-acak bagian luar Empire State Building, pemukul istrinya robek dan bra terbuka, meluncurkan fantasi penyelamatan pria yang tertanam di Kong asli. Dibuang adalah nafsu binatang aneh yang mendasari aslinya: bahwa kita para pejuang laki-laki harus membuktikan kejantanan kita menyelamatkan wanita kulit putih dari kera yang mengerikan – paralel dengan kekerasan yang dibenarkan oleh ketakutan akan Yang Lain memperkosa wanita kita yang tak berdaya.
Saya menemukan tidak adanya penguntit sci-fi pamungkas – Kong on Blonde – sangat melegakan. Saya tidak menyadari, duduk di awal film yang sangat menghibur ini, betapa saya sangat takut dengan penggabungan binatang-keindahan yang tabu itu. Itu tidak membuat Kong: Pulau Tengkorak film pasca-feminis pamungkas, bukan itu maksud dari prekuel horor yang disutradarai oleh Jordan Vogt-Roberts dan ditulis oleh tim pria.
Kong: Pulau Tengkorak Pemeran utama wanita tetap menjadi individu yang luar biasa yang menerobos ke wilayah sebagian besar pria. Apakah dia menghadapi Kong, atau berlari di samping Conrad melalui boneyard berasap yang dikejar oleh kadal yang rakus, Larson's Weaver tetap menjadi karakter wanita minoritas ekstrem dengan bagian berbicara. Dalam pemeran yang didominasi pria yang juga mencakup Samuel L. Jackson, John C. Reilly John Goodman dan Richard Jenkins, fotografer perang jarang berinteraksi dengan wanita lain termasuk ilmuwan wanita token (Tian Jing).
Weaver pada dasarnya adalah sebuah pulau di antara aliran manusia: Kaukasia, Asia, dan Afrika-Amerika; tua dan muda; pribumi dan penyelundup; jernih dan tidak berbelit-belit. Dapat dikatakan bahwa, sebagai orang luar, dia sebenarnya memiliki lebih banyak kesamaan dengan Kong yang penyendiri daripada dengan rekan-rekan prianya. Itu masih tidak membuat mereka menjadi pasangan yang saling memuaskan. Sebagai seorang wanita, itu adalah urutan CGI yang apik yang tidak pernah ingin saya lihat.
