Christina Bennington dalam Kelelawar Keluar dari Neraka .Foto Taring Kecil minyak cbd mana yang terbaik untuk rasa sakit?
Pernahkah Anda mendengar tentang penulis yang dituduh menghina kecerdasan penonton? Itu tidak mungkin, dia mendengus. Mereka tidak punya. Saya bisa membuat komentar sinis yang sama tentang orang banyak di musikal jukebox yang dipentaskan dengan konyol dan gila-gilaan. Kelelawar Keluar dari Neraka , mencetak gol spam rock berambut besar yang bombastis oleh Jim Steinman dan pertama kali diratap keabadian oleh Meat Loaf. Tapi kemudian, saya adalah salah satu dari orang-orang tolol yang dipicu nostalgia di New York City Center, menggelengkan kepala dan memantul di kursi saya ke serangkaian klasik FM yang bertahan lama, jika memalukan.
Setidaknya, saya untuk tindakan pertama. Pada dua jam 40 menit, Kelelawar Keluar dari Neraka seperti banyak lagu Steinman: terlalu panjang, terlalu berulang, dan terlalu bodoh untuk mempertahankan buzz. Dan lagi! Steinman tampaknya tahu apa yang diketahui Wagner: Tidak peduli seberapa menggelikan materi sumber Anda, jika Anda menghidupkannya, menjejalkan satu ton kebisingan latar belakang, dan menggandakan kecemasan remaja, beberapa orang akan menyebutnya seni. Atau jutaan akan membeli LP. Dengan demikian, selama beberapa dekade, Steinman telah dinobatkan sebagai master opera rock, meskipun untuk peringkat Kelelawar Keluar dari Neraka dengan Tommy atau Dinding seperti melakukan perbandingan tembakan demi tembakan dari episode yang cukup bagus pretty Tim A dan Kiamat Sekarang .
Aku s Kelelawar Keluar dari Neraka menyenangkan? Ya!—sangat sering. Ini dapat dikreditkan ke pertunjukan tanpa rasa takut dan besar oleh empat pemimpin berbakat; tarian tak kenal lelah dan dukungan vokal dari ansambel muda yang beragam; dan sutradara Jay Scheib's Schaubühne-meets-Barclays-Center mise en scène yang paling tepat digambarkan sebagai perpaduan antara tontonan yang menguras akal, tontonan sampah, dan video langsung yang canggih. Aku s Kelelawar Keluar dari Neraka membosankan? Ya!—setiap kali para aktor berhenti mengumpulkan simpul vokal dari skor yang sangat rendah dan memberikan adegan buku Steinman yang kelam, hati Anda tenggelam.
Karena premis dasar musikal memiliki potensi yang gila, saya sangat berharap Steinman membawa penulis drama yang sebenarnya. Dasar-dasar: Kita berada di masa depan Amerika pasca-apokaliptik, di mana Perang Kimia telah membuat beberapa warga bermutasi, terhenti secara biologis pada usia 18 tahun. Yang disebut freezer ini tinggal di pinggiran kota, mengendarai sepeda, memakai kulit, dan membobol tarian siku tajam. Strat (Andrew Polec) adalah pemimpin sebuah geng bernama The Lost. Strat memiliki mata untuk Raven (Christina Bennington), putri plutokrat amoral Falco (Bradley Dean) dan istrinya, Sloane (Lena Hall) yang kecewa dan terpesona, yang tinggal di gedung tinggi yang dijaga. (Saya tidak tahu apakah penjahat itu bernama Falco karena hubungan pribadi Steinman dengan penyanyi hit tahun 1985 Rock Me Amadeus, tapi mari kita mulai rumor.) Seperti yang Anda lihat, plotnya adalah gulai elemen dari Peter Pan, Cerita Sisi Barat , Opera Tiga Penny dan film biker dystopian apa pun.
Skor—yang dapat diringankan dengan memotong lima atau enam angka asing—termasuk yang Anda harapkan: Semua Diangkat Tanpa Tempat untuk Dituju, Surga Bisa Menunggu, Dua dari Tiga Tidak Buruk, Anda Mengambil Kata-kata yang Tepat dari Mulutku dan lainnya. Dan banyak lagi. Lebih banyak. Setelah dua jam, songcraft Steinman standar—mengambil ekspresi idiomatik yang basi, melolong selama enam menit sementara power-blending Phil Spektor dan Bruce Springsteen—menjadi sangat melelahkan. 
Christina Bennington dan Andrew Polec di Kelelawar Keluar dari Neraka .Foto Taring Kecil
Namun demikian, saya belum pernah melihat pemeran bekerja begitu bersemangat pada materi konyol seperti itu. Polec, sebagai Adonis rock yang sering bertelanjang dada dan memutar-mutar mikrofon, memiliki energi komik liar yang sangat membantu mengurangi pemangsa seksual Strat, impuls Manson-ish. Mata agog, tertawa terkikik kekanak-kanakan, Polec's Strat tampak seperti kombinasi yang aneh tapi sempurna dari Peter Frampton dan Rik Mayall dari Yang muda . Pembangkit tenaga listrik mungil Bennington membuat perjalanan Raven dari bocah manja menjadi pemberontak yang percaya diri secara seksual baik kredibel dan memberdayakan — dan dia (ditambah sentuhan sutradara terbangun oleh Scheib) membantu mengekang beberapa kelebihan phallocentric Steinman. Hall's Sloane sangat enak dan astaga, pipa pada wanita itu. Ketika dia dan Dean yang angkuh berduet di lagu balada epik remaja yang bercengkerama di kursi belakang, Paradise by the Dashboard Light, Anda merasa seperti mereka sedang menyuarakan yawp utama dari nafsu remaja. Scheib mengakhiri nomor dengan Raven jijik merobek blok motor keluar dari mobil dan melemparkannya ke dalam orkestra. Untuk gerakan kartun itu, saya siap memaafkan Steinman karena Tarian Vampir .
Saya membuatnya terdengar menyenangkan, tetapi setelah istirahat, niat baik memudar dengan cepat. Ya, visual pulp secara brutal (sering menyilaukan) efektif dan nomor paling sukses — nomor pembukaan yang sangat kejam, final babak pertama yang putus asa (Bat Out of Hell), dan adegan romantis yang dihantui video untuk Strat dan Raven (Making Love Out of Nothing at All)—adalah poin tertinggi dari desain dan nada. Tapi babak kedua terus berjalan, tidak peduli seberapa keras para aktor dan sutradara bekerja. Frasa judul, salah satu ucapan dangkal yang menginspirasi Steinman, menyiratkan kecepatan dan tujuan yang luar biasa. Ironisnya, itu adalah elemen penting yang kurang ketika mobil sport tanpa gas dan sepeda motor berhenti di tengah jalan yang berdebu dan tengah malam.
