Lucian Freud, Interior Besar, Notting Hill , 1998. Minyak di atas kanvas.Arsip Lucian Freud Jika Anda menyukai kulit, Anda harus menemukan orang yang memiliki banyak kulit, kata Lucian Freud, menurut esai katalog yang ditulis oleh Michael Auping untuk pertunjukan karya pelukis yang dibuka besok di Galeri Acquavella .
Di sebagian besar lukisan di Lucian Freud Monumental, itulah yang dilakukan sang seniman. Namun bukan berarti Freud (1922-2011), cucu dari Sigmund Freud, tidak kurang memperhatikan apa yang mengelilingi orang tersebut dalam pandangannya. Seringkali membutuhkan waktu dua belas bulan untuk menyelesaikannya, dengan subjek duduk setiap kali Freud melukis, potret besar ini bahkan menangkap detail indah dari papan lantai, misalnya, dalam lukisan artis pertunjukan dan kepribadian klub malam Leigh Bowery, yang sering menjadi model untuk artis.
Berlangganan ke Newsletter Seni Pengamat
Juga digambarkan dalam dua lukisan yang dipamerkan adalah David Dawson, seorang pelukis dan asisten Freud selama dua dekade. Dawson mengorganisir pertunjukan di Galeri Acquavella bersama William Acquavella. Kedua gambar menunjukkan Dawson yang kurus dan telanjang dengan whippet — satu dengan anjing kerangka di lengannya, yang lain dengan itu di pangkuannya. (Gambar ketiga menempatkan kepala Dawson di tubuh seorang wanita menyusui bayi.) Lucian Freud bukan hanya tentang massa daging.
Pengamat berbicara kepada David Dawson tentang bekerja untuk dan berpose untuk Lucian Freud.
Pengamat: Kami berdiri di sini di ujung galeri panjang di lantai pertama di Galeri Acquavella. Di dinding ada potret besar tahun 1990, setinggi delapan kaki, dari Leigh Bowery, duduk di kursi beludru yang terlalu kecil untuknya. Ini adalah lukisan pertama oleh Lucian Freud yang pernah Anda lihat, dalam daging, seolah-olah. Seperti apa pengalaman itu?
David Dawson: Itu membuat saya tercengang. Itu membuat semua bulu di lengan dan leherku berdiri. Ini adalah lukisan pertama yang pernah dia buat tentang Leigh. Sejak saat itu, saya melihat setiap lukisan dibuat, karena saya bersama Lucian setiap hari.
Bagaimana Anda pertama kali bertemu Lucian Freud?
Melalui James Kirkman, yang merupakan dealer Lucian saat itu. Saya baru saja lulus dari Royal College of Art. Seorang profesor di sana menjebak saya, tanpa saya benar-benar tahu bahwa saya sedang dijebak, sebagai asisten paruh waktu untuk seorang pedagang, empat pagi dalam seminggu, anak yang suka lari. Langsung dari sekolah seni, saya pikir itu adalah cara yang baik untuk mengenal siapa dealernya.
Lukisan Leigh Bowery belum pernah dilihat oleh siapa pun saat itu. Lucian benar-benar telah melompat pada saat itu ke skala fisik kanvas.
Saya sedang berpikir untuk datang ke New York, di mana Anda memiliki Julian Schnabel dan David Salle dan Brice Marden. Dengungan itu ada di sini, di Amerika. Jadi ketika saya melihat lukisan Leigh Bowery itu, saya berkata, Tunggu sebentar. Ini benar-benar serius, sesuatu yang penting sedang terjadi di sini. Kualitasnya, kebenaran mendalam tentang potret itu. Ini serius. Aku berkeliaran. Saya tidak akan menemukan lukisan yang lebih baik di New York. Bagian dari buzz New York adalah hype. Itu adalah Schnabel, itu adalah seluruh kegembiraan itu.
Saya membuat pilihan yang tepat.
Anda kemudian bekerja untuknya selama 20 tahun, tujuh hari seminggu. Sebagian besar pengasuh bahkan tidak menghabiskan banyak waktu dengan satu orang.
Ya. Tapi kami bergaul dengan sangat baik. Dia adalah perusahaan yang baik. Dan dia sebenarnya tertarik pada orang lain. Itu sebabnya dia adalah seorang pelukis potret yang baik. Saya pikir itulah yang dia bawa ke potret di abad kedua puluh. 
Lucian Freud, Pagi yang cerah – Delapan Kaki , 1997. Minyak di atas kanvas.Arsip Lucian Freud
Bagaimana Anda akhirnya menjadi subjek lukisan pertamanya tentang Anda, Pagi yang cerah - Delapan kaki , 1997, di mana Anda berbaring di tempat tidur dengan whippet — whippet-nya
Saya bersamanya selama enam tahun, dan kemudian suatu pagi dia hanya berkata, Oh, saya punya ide untuk lukisan besar dengan Anda. Maukah Anda duduk? Saya hanya berkata, Pakaian aktif, atau tidak? Dia pergi, Mati.
Jadi kami mulai hari itu.
Itu mengurangi waktu yang saya miliki untuk melukis saya sendiri, meskipun saya memiliki libur sore hari. Tapi aku benar-benar ingin melihatnya melukis. Dia akan menutup pintu studionya ketika dia melukis model lain, dan saya ingin melihat bagaimana dia membuat lukisan ini.
Dia bekerja dari area yang sangat kecil dan membangun.
Dan area kecil tempat dia memulai dibawa ke tingkat penyelesaian yang cukup tinggi. Dan kemudian bergerak, dan semakin besar. Tidak ada orang lain yang melukis seperti itu.
Dan Pluto, whippet peliharaannya, ada di lukisan itu bersamamu. Gambar itu juga memiliki kaki Anda di bawah tempat tidur tempat Anda berbaring tanpa pakaian. Apakah itu tampak aneh, memiliki satu set kaki di sana?
Itu sebenarnya ide saya. Karena bentuk kanvas, ada area besar di bawah tempat tidur yang cukup kosong. Itu tidak membantu lukisan itu. Itu membutuhkan kehidupan di dalamnya. Kami mencoba meninggalkan pakaian saya di sana, tapi itu terlalu dibuat-buat, terlalu membosankan dalam arti tertentu. Karena saya tahu bahwa Lucian keluar dari periode surealis—dia dibesarkan melalui surealisme—keanehan semacam itu ada dalam humornya. Jadi saya berkata, Akan lucu jika saya memiliki sepasang kaki, bukan celana saya, di lantai.
Duduk lama ini, lebih dari dua belas bulan, sendirian di sebuah ruangan dengan seorang pelukis, adalah kebalikan dari akumulasi informasi digital. Ini adalah jenis pengalaman yang berbeda. Merupakan tantangan bagi orang-orang yang tenggelam dalam dunia digital instan untuk memahami bagaimana waktu yang diperpanjang dan tampilan yang diperpanjang memperdalam pemahaman Anda tentang apa yang Anda lukis.
Selama bertahun-tahun, akan menjadi semakin penting betapa berbedanya gagasan Lucian tentang penampilan bagi semua orang yang percaya pada momen-momen film Instagram dan YouTube. 
Lucian Freud, Pria Telanjang, Tampak Belakang , 1991-92. Minyak di atas kanvas.Arsip Lucian Freud
Mari kita bicara tentang lukisannya tentang orang-orang terkenal. Bagaimana dengan Ratu, yang dia lukis pada tahun 2001? Itu sama sekali tidak monumental, 9 kali 6 inci. Bagaimana itu bisa terjadi?
Dia melukis potret Robert Fellowes pada tahun 1999, yang pada saat itu adalah sekretaris Ratu, dan dia sangat mengagumi Ratu. Mereka telah berbicara tentang bagaimana dia akan duduk untuk potret itu, dan mereka berencana untuk membuatnya datang ke rumah, ke studio untuk duduk. Pers mendapat kabar tentang itu, dan kami menutupnya selama dua atau tiga tahun. Anda akan memiliki pers di luar pintu depan Anda, yang akan menghebohkan.
Kemudian kami membuat potret kecil John Richardson [penulis biografi Picasso yang baru saja meninggal]. Saya membeli kanvas untuk itu di New York untuk dicoba Lucian—itu hanya kanvas kecil. Dan itu memberi Lucian rasa realitas praktis bahwa saya bisa melukis Ratu dalam waktu tertentu, karena saya mencobanya dengan John.
John melakukan sembilan hari penuh [untuk potretnya], dan kemudian kami memiliki dua puluh pertemuan dengan Ratu.
Di mana tempat duduk itu?
Di Istana St. James, di sebuah ruangan yang sangat rahasia. Ratu bisa datang melalui Clarence House. Kami bisa muncul di istana, melompat keluar dari mobil—kami akan masuk, tidak ada yang tahu. Itu semua benar-benar dilakukan dengan tenang, tanpa keributan, dan kemudian lukisan itu dibuat.
Apakah itu hanya Freud dan Ratu, di dalam ruangan?
Akan selalu ada punggawa dengan Ratu, karena Ratu tidak bisa dibiarkan di kamar sendiri.
Saya akan masuk, mengatur kuda-kuda, mengatur cat, menunggu Ratu tiba, membungkuk, dan kemudian datang dua jam kemudian untuk menjemput Lucian.
Apakah Ratu menikmatinya?
Saya pikir dia lebih menikmati perusahaannya. Mereka seumuran, jadi mereka mengenal orang yang sama. Mereka menyukai kuda, jadi mereka banyak berbicara tentang kuda.
Ceritakan tentang lukisan Kate Moss miliknya, dari tahun 2002.
Mereka benar-benar naik. Dia membaca dalam sebuah wawancara bahwa Kate mengatakan dia ingin lebih dari apa pun untuk dilukis oleh Lucian Freud. Dan dia berkata, Oh, saya suka itu. Dan Bella Freud, putrinya, adalah seorang perancang busana. Dia mengenal Kate. 
potret Lucian Freud tentang Kate Moss, Potret Telanjang , 2002, sebelum dilelang di Christie's pada 2004.Ian Waldie/Getty Images
Di sini kita berada di sebuah pertunjukan potret monumental. Freud adalah seorang pelukis figuratif. Bagaimana perasaannya tentang seni abstrak?
Lucian hanya melakukan apa yang dia yakini. Dia pikir seni abstrak adalah momen yang valid dan brilian, tetapi itu sudah berlalu. Dia pikir Pollock memiliki sesuatu yang sangat brilian tentang dirinya.
Setelah menghabiskan begitu banyak waktu dengan seorang potret, apakah Anda membuat potret?
Tidak. Apa yang saya dapatkan dari Lucian adalah kejujuran dan mengetahui sesuatu tentang diri Anda. Cat apa yang Anda ketahui. Sejak saya dibesarkan di sebuah peternakan, saya memiliki hubungan yang kuat dengan tanah, lebih dari dengan orang-orang. Aku kembali dan melukis itu.
Pelantikan pengamat Bisnis Seni Diamati pada 21 Mei di New York adalah acara utama bagi para profesional industri seni. Bergabunglah dengan kami untuk pembicaraan setengah hari, debat langsung, dan sesi berjejaring dengan pemain industri utama. Perusahaan seni, galeri, museum, dan rumah lelang terkemuka di dunia akan berkumpul untuk berbagi apa yang mengganggu industri saat ini. Jangan sampai ketinggalan, daftar sekarang.
