Kornelius Guru.Rick Wenner untuk Pengamat Niat kewibawaan, meskipun dianggap penting dalam beberapa bentuk seni, sulit dipertahankan dalam opera tradisional. Sementara seorang sutradara mungkin berpikir dua kali sebelum memotong karya seorang penulis drama yang masih hidup, agar mereka tidak membakar jembatan, produksi baru opera klasik tidak punya pilihan selain bersandar pada produser, konduktor, dan aktor dalam menafsirkan kembali kisah-kisah lama. Niat seorang komposer hanya layu dengan 200 tahun pementasan, di mana reformasi tidak hanya tak terelakkan tetapi sering kali menjadi keharusan, jika hanya untuk menawarkan karya relevansi baru.
Namun, dalam kasus Don Giovanni , niat kreatif asli Mozart dan librettist Lorenzo Da Ponte mungkin benar untuk pertama kalinya.
Berlangganan Newsletter Seni Pengamat
Komedi gelap tentang seorang penggoda serial telah meluncurkan seribu arketipe playboy, tetapi tokoh utamanya, dan pertanyaan tentang kepahlawanan atau kejahatannya, masih diperdebatkan dengan hangat di setiap iterasi baru. Dalam produksi Metropolitan Opera yang akan datang dari Don Giovanni , perdana pada 30 Januari, tim impian seniman dan ahli terkenal dari kanon Mozart akan mengeksplorasi pertanyaan itu.
Di Mozart's Pernikahan Figaro , kami hanya memiliki satu versi Figaro, tetapi ada lebih dari satu Don Giovanni, kata Cornelius Meister, dan dia akan tahu. Konduktor Jerman, yang melakukan debutnya di Met pada hari Rabu, telah menghabiskan sembilan tahun terakhir sebagai direktur artistik O.R.F. Orkestra Simfoni Radio Wina. Selain memimpin orkestra baik di negara asal Mozart, Austria maupun dalam tur internasional, Meister telah memimpin karya Mozart di Vienna State Opera, Covent Garden di London dan di Mostly Mozart Festival di New York. Dia bahkan belajar di Mozarteum Salzburg… Anda mengerti. Jika tanggung jawab untuk memahami niat Mozart pada tahun 2019 jatuh kepada siapa pun, hanya sedikit yang mampu seperti Cornelius Meister.
Bagi saya sangat menarik bahwa di seluruh dunia kita akan selalu menemukan detail kecil baru dalam karya Mozart, jadi saya pikir situasi [menemukan Don Giovannis baru] tidak akan pernah berakhir. Dan inilah alasan utama mengapa kita semua sangat menyukai musik Mozart. Karena Anda selalu dapat menemukan sesuatu yang baru. 
Cornelius Meister difoto di Metropolitan Opera.Rick Wenner untuk Pengamat
Dan dengan setiap produksi baru, Don Giovanni baru muncul, seringkali dengan tinjauan yang beragam. Bergantung pada pementasannya, Babak 1, Adegan 1 dimulai dengan karakter judul yang mencoba merayu, merayu, menyerang, atau memperkosa Donna Anna, baru kemudian membunuh ayahnya, Commendatore, ketika dia mencoba mencegah Don Giovanni melarikan diri. Adegan pertama telah direvisi dan ditinjau kembali ad infinitum, dengan beberapa sarjana mengklaim Don Giovanni sebagai pahlawan yang tercerahkan ,sementara yang lain memperdebatkan niat Mozart adalah untuk— mengutuk Don Giovanni karena pemerkosaan . Adegan-adegan berikutnya sering disajikan sebagai komedi kesalahan, di mana Don Giovanni, yang sekarang diunggulkan, berusaha melarikan diri dari pengejaran obsesif yang gila dari para wanita yang dicemooh. Tapi itu sama biasa untuk melihat wanita digambarkan sebagai korban yang kehendak kolektifnya membawa perhitungan yang adil dan moral terhadap anti-pahlawan yang tercela.
Saya merasa seperti ada dorongan patriarki raksasa untuk membenci para wanita, jelas sopran Amerika Rachel Willis-Srensen, yang memerankan Donna Anna, peran yang sebelumnya dia nyanyikan di Vienna State Opera dan Royal Opera House, Covent Garden. Saya pikir secara tradisional pria datang ke opera dan mereka melihatnya seperti apa yang salah dengan semua wanita ini menghalangi jalannya? Dan kami mencoba menjadikan Don Giovanni semacam pahlawan, tetapi saya pikir itu jelas merupakan permainan moral yang mengutuknya.
Argumen ini semakin diperkuat oleh libretto Da Ponte, yang menyoroti perjuangan awal Donna Anna dan permintaan balas dendam selanjutnya. Kesombongan Don Giovanni, sementara kadang-kadang dapat berfungsi sebagai kelegaan komik, memuncak dengan wanita dan pembunuh diseret ke neraka yang berapi-api. Lucu bahwa kami bahkan akan membahasnya karena tampaknya jelas bahwa itu adalah niat Da Ponte dan Mozart sendiri.
Namun, banyak penonton tidak ingin melihat Don Giovanni sebagai orang jahat. Willis-Sørensen, yang akan menandai kunjungannya yang kedelapan ke karya tersebut, melihat gunungan kebenaran dalam pengalaman Donna Anna, tetapi sering kali merupakan penolakan modern untuk mendengarkan. Tidak ada yang bisa mengkonseptualisasikan gagasan bahwa Don Giovanni akan ditolak oleh siapa pun, dan sepertinya ada kebencian besar terhadap para wanita. Sangat disayangkan, karena Anda hanya dapat melihat arketipe karakter ini dalam periode waktu mana pun dalam sejarah manusia, dan Anda dapat menghubungkannya bahkan sekarang, bahkan saat itu. Anda tahu itu sangat abadi dan benar-benar sebuah cerita yang layak untuk diceritakan. 
Luca Pisaroni, Cornelius Meister dan Rachel Willis-Srensen.Rick Wenner untuk Pengamat
Sementara beberapa produksi melangkah lebih jauh dengan memotong akhir ikonik opera, di mana Don Giovanni diseret ke neraka, Willis-Sørensen senang bahwa produksi Michael Grandage mempertahankan adegan penting. Jika Anda memotong bagian akhir, maka Anda menghindari pengampunan moral, dan itu bisa membuat opera romantis lebih banyak. Saya akan mengatakan produksi ini sangat tradisional dan kami hanya mencoba menceritakan kisah dengan cara yang paling mudah untuk membiarkannya berdiri sendiri.
Tradisional atau tidak, bukanlah tugas yang mudah untuk memainkan Don Giovanni, karakter yang tampaknya tidak hanya mengundang opini kuat dari semua orang, tetapi juga harus beradaptasi dengan repertoar musik yang beragam.
Karakternya jelas sangat beragam, jelas Meister tentang ekspektasi vokal karakter utama. Mari kita ambil 'Fin ch'han dal vino' versus 'Deh, vieni alla finestra' dengan mandolin. Dua suara yang sangat berbeda menurut saya.
Tapi mungkin pendapat Mozart dan Da Ponte tentang karakter judul terlihat dalam identitas musiknya yang berubah. Sedangkan Donna Anna, Don Ottavio (tunangan Donna Anna, dimainkan oleh Stanislas de Barbeyrac) dan Donna Elvira (Federica Lombardi) datang dengan gaya musik mereka sendiri yang berbeda di arias mereka, Don Giovanni, berbicara musik, adalah pengubah bentuk, yang mengambil gaya dari orang yang dia coba tipu.
Hal yang saya suka tentang memainkan karakter adalah bahwa itu berbeda setiap kali, bass-bariton Italia Luca Pisaroni menjelaskan, Dia bunglon.
Saat membuat debut karakternya sebagai Don Giovanni, Pisaroni's gairah untuk Mozart dan lieder Jerman terkenal . Dia membuat debut perusahaannya pada tahun 2005 di Mozart's Clemenza di Tito , diikuti oleh penampilan sebagai Figaro di Pernikahan Figaro , Leporello di Don Giovanni dan katalog peran lain yang membuatnya menjadi pemain tetap di Met. Setelah pembalasan sebagai Leporello, sahabat karib dan konspirator animasi Don Giovanni, Pisaroni siap menghadapi Don dan semua nuansa musik dan tantangan yang menyertainya.
Saya pikir interaksinya dengan orang lain adalah bagian yang menarik. Dia bisa menekan tombol orang lain, semua untuk gagasan bahwa jika seseorang bisa jatuh cinta padanya, dia bahagia.
Pisaroni adalah orang Italia asli pertama yang memainkan peran terkenal di Met dalam hampir 28 tahun, yang menurut Meister penting dalam membawa kesungguhan karakter. Enaknya punya native speaker, kata Meister. Anda dapat mempelajari kata-katanya, Anda dapat melihatnya, tetapi [Pisaroni] benar-benar dapat merasakan bahasa itu.
Meski begitu, Pisaroni memahami tantangan menyanyikan karakter serumit Don Giovanni. Seorang rekan saya pernah berkata, 'Jika Anda memainkan peran, Anda hanya bisa gagal, Anda tidak akan pernah melakukannya dengan benar,' dia benar. Karena kita semua memiliki gagasan tentang bagaimana karakter itu seharusnya, dan itu adalah peran yang Anda tampilkan di atas panggung dan semua orang harus bereaksi sebelum Anda melakukan apa pun. Ini sulit. 
Cornelius Meister difoto di Metropolitan Opera.Rick Wenner untuk Pengamat
slot online menangkan uang nyata
Beruntung bagi Pisaroni, dia punya cadangan. Memahami eklektisisme musik dari karakter judul, Meister telah bekerja dengan apa yang dia sebut orkestra dan paduan suara yang luar biasa yang dapat beradaptasi dengan repertoar, yang mengambil empat suara berbeda untuk lebih mendramatisir sifat manipulatif Don Giovanni.
Ini seperti karakter lain, kata Meister tentang orkestra, yang keragaman musiknya menyampaikan banyak sisi dan jangkauan luas Don Giovanni. B flat mayor dan d mayor benar-benar berbeda, kata Meister tentang aria yang disandingkan oleh Don Giovanni, dan itu membutuhkan banyak hal dari penyanyinya.
Jadi siapa Don Giovanni? Mungkin tidak ada jawaban tunggal, tetapi seluk-beluk dalam skor Mozart telah memberikan petunjuk penting tentang niat komposer, yang mungkin tidak diungkapkan ke telinga yang tidak terlatih. Sekarang, dengan Meister sebagai pemeran yang sangat mencintai mahakarya Mozart, ada sedikit keraguan bahwa wahyu baru ada di depan mata.
