Mengapa Derek Tsang Membuat 'Better Days,' Filmnya Yang Sudah Membuat Sejarah Oscar

Dengan drama kriminalnya di Hong Kong Hari-hari yang lebih baik untuk Film Fitur Internasional Terbaik di Academy Awards ke-93 malam ini, aktor dan sutradara veteran Derek Tsang Kwok-Cheung alias Derek Tsang, telah membuat sejarah sebagai sutradara asli Hong Kong pertama dalam kategori tersebut.

Kadang-kadang sulit untuk ditonton, tetapi tetap perlu dan menginspirasi, Hari-hari yang lebih baik mengeksplorasi cara-cara bullying menyebabkan trauma psikologis dan fisik pada remaja, dan cara-cara masyarakat mengecewakan korban. Berjuang di bawah beban yang diberikan padanya oleh guru dan ibunya untuk lulus ujian masuk perguruan tinggi yang akan datang, dan harus melarikan diri dari intimidasi tanpa henti dari teman sekelas, senior sekolah menengah Chen Nian (Zhou Dongyu) melakukan yang terbaik untuk melewatinya setiap hari. Melihat dia masuk ke perguruan tinggi sebagai satu-satunya jalan keluar dari kota yang dia rasa terjebak, Chen Nian mencoba untuk tetap menundukkan kepalanya dan fokus pada studinya, sampai suatu malam dia bertemu Xiaobei | (Jackson Yee), seorang preman jalanan yang berakhir menjadi sekutu dan pelindung terdekatnya.

Ditulis oleh Lam Wing Sum, Li Yuan dan Xu Yimeng dan berdasarkan buku Di Masa Mudanya, Dalam Kecantikannya oleh Jiu Yuxei, film ini sangat penting tidak hanya untuk penampilan oleh dua pemeran utamanya, dan cara karakter mereka tumbuh dengan sangat indah untuk saling peduli, tetapi juga cara Tsang dan penulisnya mengungkapkan betapa brutalnya bullying dan konsekuensi yang dapat ditimbulkannya. terjadi ketika orang dewasa melihat ke arah lain atau gagal menyadari beratnya situasi sampai terlambat.

Dalam sebuah wawancara email, Tsang berbagi bagaimana dia, para pemain dan penulis mempersiapkan dan merekam adegan kekerasan yang intens, bagaimana intimidasi dan trauma dapat mengubah persepsi seseorang tentang masa kanak-kanak mereka sebagai orang dewasa dan pentingnya sebuah film yang berhubungan dengan subjek yang sangat spesifik. memenangkan banyak penghargaan.

Pengamat: Hari-hari yang lebih baik dibuka dengan Chen Nian mengajar kelas ESL tentang perbedaan antara kata-kata adalah dan dulu. Dalam definisinya, dulunya mewakili rasa kehilangan pada subjek itu ' s diterapkan pada, taman bermain dalam hal ini, menandakan di sana ' s hubungan emosional. Untuk sebagian besar film ' pemirsa, kata taman bermain itu sendiri membangkitkan kenangan saat-saat masa kecil yang bahagia, tetapi pada akhir film konteksnya berubah sepenuhnya dengan pengetahuan tentang apa taman bermain bagi para karakter.

Dalam menggunakan adegan ini untuk memesan film, apakah adil untuk menganggap itu adalah niat Anda sebagai sutradara dan penulis untuk menunjukkan bagaimana intimidasi menghancurkan koneksi Chen Nian dan Liu Beishan — dan korbannya dalam kehidupan nyata — dengan apa akan dilihat sebagai simbol masa kecil yang bahagia, dan masa muda yang riang?

Derek Tsang: Itu pasti salah satu niatnya. Dengan menggunakan pelajaran tata bahasa masa kini dan lampau dengan siswa dalam film, kami juga ingin menyampaikan rasa kehilangan kepolosan, sesuatu yang kita semua rindukan tetapi hilang selamanya. Tidak hanya kepada para korban atau pelaku, tetapi juga kepada kita semua yang berada di salah satu sisi atau pengamat lain dari perilaku keji ini.

Sebagian besar pukulan, tendangan, dan tamparan yang Anda lihat di layar adalah nyata, tidak dikoreografikan atau dimiringkan. Kami semua sepakat bahwa film membutuhkan kekasaran dan dampak itu untuk melibatkan penonton dan membiarkan mereka merasakan rasa sakit Chen Nian dan Xiaobei.

Bagaimana hal itu memengaruhi atau memengaruhi cara Anda membuat cerita, dan apakah ada adegan tertentu yang terkait dengan Chen Nian ' pelajaran langsung? Bagi saya, referensi taman bermain Chen Nian adalah jalan-jalan di Hong Kong yang dia dan Liu Beishan (alias Xiaobei) lalui di malam hari dan dini hari. Mereka hanya pernah benar-benar riang ketika mereka bersama, dan jauh dari orang lain, yang tidak ' t apa yang kebanyakan orang diasosiasikan akan pikirkan, karena mereka ' d mengasosiasikan taman bermain dengan hal-hal seperti gym hutan, ayunan atau lapangan bermain. Bukan sepeda motor dan jalan raya.

Adegan pembuka tidak mempengaruhi atau mempengaruhi cara kami menyusun cerita karena tidak pernah dimaksudkan untuk membookend film. Awalnya ditulis sebagai epilog dalam naskah. Selama pos, kami melakukan tes penyaringan potongan awal dengan beberapa teman dan kolega kami. Beberapa berkomentar tentang bagaimana mereka kesulitan tenggelam dalam film di awal, jadi kami kembali ke ruang editing untuk mencoba beberapa hal. Memotong adegan epilog menjadi dua dan membuka film dengan paruh pertama ternyata sangat menarik. Adegan menjadi metafora yang mengarah ke semua hal yang akan terjadi, dan penonton jauh lebih terlibat sejak awal.

Hari-hari yang lebih baik adalah pandangan yang sangat lugas tentang betapa brutalnya intimidasi remaja, dan konsekuensi mematikannya jika diabaikan. Ketika berkolaborasi dengan penulis film Lam Wing Sum, Li Yuan dan Xu Yimeng, apakah ada diskusi tentang bagaimana kekerasan akan digambarkan di layar, terutama dengan adegan yang melibatkan Chen Nian?

Saya sangat jelas dengan para penulis saya sejak awal bahwa saya ingin film ini menjadi mentah dan sekuat mungkin. Kami sepakat bahwa kami tidak boleh menghindar untuk menggambarkan kebrutalan yang dapat muncul dalam situasi seperti itu, jadi kami bekerja sangat keras dalam merencanakan eskalasi kekerasan yang akan dihadapi Chen Nian, dari ejekan yang tidak terlalu serius hingga ejekan yang tidak terlalu serius. serangan ganas penuh yang dia alami di salah satu klimaks film. Untuk adegan tertentu, di mana Chen Nian dipukuli secara brutal dan rambutnya dipotong dan pakaiannya dicabik-cabik — sambil direkam di kamera ponsel oleh para pengganggu — saya benar-benar ingin adegan itu terlihat dan terasa seperti hati yang baik. -video memilukan yang sayangnya dapat ditemukan secara online dengan mudah.

Film-film tersebut menunjukkan dua jenis pengganggu, mereka yang berada di sekolah yang dihadiri Chen Nian, dan geng jalanan yang ditemui Xiobei. Satu kelompok sebagian besar terdiri dari anak perempuan dan anak laki-laki lainnya, tetapi keduanya sama-sama kejam, dan cara mereka melakukan kekerasan seksual pada kedua Xiaobei (dia dipaksa untuk menerima ciuman yang diancam oleh Chen Nian, menurut pendapat saya, juga merupakan serangan seksual. ), dan Chen Nian, tetapi Chen Nian khususnya dengan ciuman, dan ditelanjangi serta diunggah foto telanjangnya di internet. Apakah aspek seksual dibahas sebelum produksi atau muncul selama pembuatan film, dan bagaimana hal itu didiskusikan dengan aktris Zhou Dongyu, karena karakternya paling menderita karenanya?

Kami mencoba untuk menutupi sebanyak mungkin jenis intimidasi yang kami bisa dalam film. Baik itu intimidasi psikologis, fisik, seksual atau online, kami benar-benar ingin menunjukkan kepada audiens berbagai jenis manifestasi. Karena itu, unsur seksual selalu ada sejak awal. Ketika korbannya adalah perempuan, beberapa tingkat kekerasan seksual sayangnya selalu menjadi bagian dari persamaan. Itu adalah sesuatu yang kami lihat berulang kali dalam penelitian kami, dan kami ingin mencerminkannya dalam film. Dongyu tahu dari awal bahwa beberapa serangan yang akan dia hadapi selama pembuatan film akan memiliki semacam aspek seksual, dan dia setuju bahwa penting untuk memasukkan dinamika gender semacam itu ke dalam cerita. Xiaobei (Jackson Yee) dan Chen Nian (Zhou Dongyu) di Hari-hari yang lebih baik .Baiklah, Pergi ke Amerika Serikat

apa yang terjadi ketika Anda bermeditasi?

Bagaimana kekhawatiran tentang kekerasan (jika ada) diterapkan pada pendekatan Anda terhadap arah film secara keseluruhan, tetapi khususnya Dongyu, Jackson dan aktor dan aktris yang memainkan peran pengganggu?

Seperti para penulis, saya mengatakan kepada semua aktor dan aktris dari awal bahwa saya ingin film kami secara realistis mencerminkan kekerasan yang dapat terjadi dalam situasi seperti ini. Khususnya dengan Dongyu, karena dia adalah orang yang harus menanggung sebagian besar kesulitan fisik selama syuting. Sebagian besar pukulan, tendangan, dan tamparan yang Anda lihat di layar adalah nyata, tidak dikoreografikan atau dimiringkan. Kami semua sepakat bahwa film membutuhkan kekasaran dan dampak itu untuk melibatkan penonton dan membiarkan mereka merasakan rasa sakit Chen Nian dan Xiaobei. Saya sangat beruntung karena tidak ada aktor yang perlu dibujuk untuk memenuhi tuntutan fisik yang diminta dari mereka.

Secara gaya film ini memiliki perasaan yang hampir menyedihkan ketika berfokus pada adegan-adegan hanya dengan Xiao Bei dan Chen Nian, yang kontras dengan perasaan yang hampir dingin dan khawatir yang didapat sebagai penonton selama adegan bullying, dan mereka dengan polisi di adegan ketiga. bertindak. Bisakah Anda menjelaskan bagaimana Anda mendesain suasana baik secara visual maupun tematis dengan sinematografer, komposer, dan desainer produksi Anda?

Memilih kota tempat pengambilan gambar film adalah salah satu keputusan paling awal yang kami buat tentang tampilan dan suasana film. Kami merekam film di Chongqing, yang merupakan kota berbukit dan ramai dengan banyak jembatan, jalan layang, tangga, dan lorong-lorong berkelok-kelok yang membuatnya terasa seperti labirin. Kami merasa bahwa itu adalah pilihan yang sangat tepat untuk film ini karena kami ingin menciptakan rasa jebakan yang dialami para protagonis. Kota ini menyediakan jebakan fisik dan psikologis yang coba dihindari oleh para karakter.

Untuk sinematografi, Fisher (sinematografer kami) dan saya segera menyetujui bagaimana kami ingin merekam film. Kami ingin semuanya dipegang dengan tangan, dengan banyak gerakan kamera dengan para aktor dalam waktu lama. Kami berharap dapat menangkap energi mentah dari para aktor dan adegannya. Hal lain yang kami sukai adalah memotret banyak close-up yang ekstrem. Kami merasa itu adalah cara terbaik untuk menangkap penampilan bernuansa aktor dan juga keremajaan siswa dalam film tersebut.

Mengenai pentingnya set, dua yang paling menonjol bagi saya adalah rumah Xiao Bei dan sekolah di mana dia dan Chen Nian memiliki pertemuan terakhir mereka sebelum penangkapan mereka. Dari luar, gubuk Xiao Bei tidak terlihat banyak. Itu kecil dan dikelilingi oleh tanaman merambat dekat dengan jalan layang jalan raya. Tapi di dalam, dia menjadikannya rumah dengan kebutuhan, kulkas, kipas angin, ketel, dan bahkan tangki ikan yang jelas dia rawat karena airnya bersih dan ikannya berenang. Di sini bersama Xiao Bei adalah di mana Chen Nian merasa paling aman, dan di mana dia juga melakukannya di saat-saat tenang mereka bersama, dia membuka masa lalunya dan mengaku tentang rasa sakitnya, baik secara fisik maupun emosional.

Sekolahnya bobrok. Jalan-jalan dan panggung di mana kelulusan diadakan berantakan dan tanah ditutupi dengan insulasi langit-langit berdebu berjamur, yang saya lihat sebagai penjajaran dari ribuan lembar kertas yang diisi dengan catatan dan pekerjaan rumah yang dibuang para siswa pada hari terakhir sekolah. Seberapa penting bagi Anda untuk mendapatkan detail dari dua lokasi ini dengan benar dan proses menceritakan kisah karakter-karakter ini dan filmnya, melalui mereka?

Rumah Xiaobei telah menjadi tantangan besar bagi kami. Ya, kami ingin itu menjadi tempat yang aman bagi Chen Nian dan Xiaobei, tetapi secara realistis sangat sulit untuk menemukan lokasi yang kami rasa mencerminkan standar hidup Xiaobei dan mampu memberikan rasa perlindungan dan kehangatan bagi keduanya. karakter. Pada akhirnya, kami memutuskan untuk membangun strukturnya sendiri, jadi kami menemukan area yang agak tersembunyi dari keramaian dengan banyak pemandangan terbuka, dan membangun struktur terlantar itu sendiri. Pemandangan terbuka dan tanaman hijau sangat penting, karena kami ingin kontras dengan hutan beton tempat mereka selalu bernavigasi.

Dengan sekolah, kami benar-benar hanya mencari penggambaran yang realistis. Bukan kebobrokan yang kami cari, tapi kesamaan. Kami ingin menemukan sekolah yang dapat dengan mudah ditemukan di kota-kota tingkat ketiga atau keempat di Cina.

Penindasan terjadi di setiap negara, tetapi tampaknya tidak peduli masyarakatnya, tampaknya ada budaya khusus penindasan dalam cara manifestasi dan penanganannya atau tidak, kecuali orang dewasa di sekitar peristiwa ini, dan Hari-hari yang lebih baik melakukan pekerjaan yang brilian untuk tidak meremehkan atau membuat kesimpulan yang kabur untuk ini. Cara orang dewasa — guru, orang tua, administrator sekolah, dan polisi — mengabaikan masalah sampai terlambat, meletakkan tanggung jawab untuk menghentikannya pada anak-anak dan korban, dan cara para pelaku intimidasi mengetahui siapa yang harus ditargetkan. Bisakah Anda membagikan berapa banyak penelitian yang dilakukan untuk hal ini, dan tentang kasus perundungan di kota-kota lain selain Hong Kong? Apakah ada wawancara dengan korban bullying, dan mungkin— nyata Chen Nian sebagai akhir film menyiratkan ceritanya didasarkan pada peristiwa nyata?

Awalnya ketika kami mulai menulis naskah, saya cukup naif untuk berharap dapat menjawab pertanyaan mengapa orang menggertak. Namun, begitu kami memulai penelitian dan penulisan, menjadi jelas bahwa tidak mungkin untuk memberikan jawaban atas pertanyaan itu. Karena, seperti yang Anda katakan, intimidasi terjadi di semua negara, budaya, dan waktu yang berbeda. Setiap kali ada pertemuan sosial, beberapa bentuk intimidasi akan terjadi dalam satu atau lain cara. Ini adalah pertanyaan tentang sifat manusia dan dinamika kekuasaan. Mengingat hal itu, yang terbaik yang bisa dilakukan film kami adalah mencoba untuk menutupi sudut sebanyak yang kami bisa dalam menggambarkan apa yang memungkinkan situasi ini, jadi kami juga mencoba memasukkan peran orang dewasa dalam film. Salah satu poin terpenting yang ingin kami tekankan adalah peran orang tua. Orang tua tidak diragukan lagi adalah panutan paling berpengaruh bagi anak-anak mereka. Perilaku anak-anak Anda akan selalu mencerminkan norma dan nilai Anda. Ketika Anda sebagai pribadi memiliki sedikit belas kasih atau empati terhadap orang lain, demikian juga anak-anak Anda. Itu sebabnya kami memiliki adegan di mana polisi bertemu dengan ibu pelaku intimidasi untuk mencoba memahami situasi hanya untuk diberitahu dan menyalahkan sepenuhnya pada korban dan guru. Ini adalah contoh yang sangat baik dari nilai-nilai yang dipelintir yang diteruskan ke generasi berikutnya, dan itu adalah sesuatu yang cukup sering kami temukan dalam penelitian kami.

Namun, saya tidak berpikir semua orang dewasa dalam film itu mengabaikan masalah ini. Sebaliknya, kami ingin menyampaikan rasa ketidakberdayaan yang dapat dihadapi beberapa orang dewasa yang peduli dalam situasi perundungan. Baik guru dan terutama polisi ingin membantu, tetapi ternyata sangat sulit ketika ada begitu banyak ketidakpercayaan antara anak-anak dan orang dewasa. Pada akhirnya, kita sebagai orang dewasa harus memikul tanggung jawab setiap kali kita melihat insiden bullying. Kita harus bertanya pada diri sendiri dunia atau masyarakat seperti apa yang kita ciptakan untuk anak-anak kita tumbuh dan memiliki sedikit belas kasih satu sama lain.

Ada montase di babak kedua yang sangat menonjol bagi saya dalam hal itu menunjukkan kontradiksi dan kemunafikan dalam bagaimana anak-anak dan remaja diharapkan menjadi siswa yang sempurna yang belajar dengan rajin untuk menjadi orang dewasa yang taat hukum, yang berkontribusi pada masyarakat dan menghormati orang tua mereka. , tetapi tidak diberikan dukungan atau pembelaan sebagai korban seperti Chen Nian dan Xiaobei. Bisakah Anda berbicara tentang bagaimana hal ini berlaku untuk Hong Kong dan budaya Asia yang lebih luas? (Meskipun itu berlaku untuk setiap negara, karena kita semua ditekan untuk menjadi siswa yang baik di semua tingkat pendidikan, serta menyesuaikan diri dengan perilaku di tempat kerja, di mana intimidasi juga cukup umum.)

Budaya Asia, tanpa menggeneralisasi atau mengabaikan perbedaan antara banyak negara yang berbeda, memberikan banyak tekanan pada kaum muda untuk menyesuaikan diri dengan norma-norma masyarakat. Orang tua dan guru Asia masih terkenal dengan harapan mereka agar anak-anak berprestasi baik di sekolah dan berperilaku baik. Mereka yang outlier atau menyimpang dari jalan yang benar selalu menunjukkan empati apalagi.

Sebagai penduduk asli Hong Kong, dapatkah Anda membagikan pendapat Anda tentang bagaimana intimidasi ditangani secara budaya, dan bagaimana pengaruhnya dalam keputusan Anda untuk membuat film ini?

Saya tidak yakin apakah ada banyak perbedaan dalam cara menangani intimidasi di berbagai budaya. Dalam penelitian dan literatur yang kami temukan, rekomendasi dan langkah-langkah yang diambil untuk mengatasi situasi tersebut semuanya sangat mirip. Namun, saya pikir kesediaan untuk mengakui dan menerima kasus intimidasi dapat bervariasi di berbagai budaya. Saya tidak memiliki data atau bukti kuat untuk mendukung hal ini, tetapi sebagai orang Cina sendiri, saya pikir orang tua dan guru Cina atau Asia pada umumnya mungkin kurang cenderung untuk mengakui atau mendiskusikan masalah tekanan secara terbuka.

Setelah Anda membuat keputusan untuk mengambil proyek ini, apakah ada kekhawatiran Anda tentang bagaimana subjek dan film akan diterima?

Sejujurnya, kami tidak menghabiskan banyak waktu untuk memikirkan bagaimana film itu akan diterima. Tentu saja kami ingin penonton menyukai film kami, tetapi perhatian utama kami adalah membuat materi dengan sepenuh hati karena kami sangat percaya pada materi pelajaran dan kebutuhan untuk menyediakan platform bagi orang-orang untuk berdialog tentang bullying.

Apa sambutan umum? Hari-hari yang lebih baik dari audiens dan mungkin pembuat kebijakan dan administrator sekolah?

Saya tidak dapat berbicara mewakili pembuat kebijakan dan admin sekolah, tetapi penerimaan umum untuk Hari-hari yang lebih baik dari penonton benar-benar hebat. Sebagai pembuat film, saya sangat berterima kasih karena film ini dapat berjalan dengan baik, seperti yang dilakukan dengan sangat baik di berbagai festival dan distribusi di seluruh dunia. Saya sangat senang film ini dapat melakukannya dengan baik di berbagai negara, tetapi pada saat yang sama, Anda tahu itu karena seberapa lazim masalah intimidasi sebenarnya, jadi ini adalah perasaan yang saling bertentangan.

Anda telah membuat sejarah sebagai penduduk asli Hong Kong dan sutradara pertama yang karyanya telah dinominasikan dalam kategori Film Internasional Terbaik di Academy Awards. Bagaimana rasanya tidak hanya untuk Oscar, tetapi juga penghargaan lain yang Anda menangkan di rumah, seperti Festival Film Timur Jauh dan Penghargaan Film Hong Kong ke-39 yang dimenangkan dalam berbagai kategori? Apa pentingnya Anda menganggap nominasi Anda sebagai sutradara, tetapi juga untuk film khusus ini, yang berfokus pada materi pelajaran yang sangat serius, untuk diakui?

Pertama dan terpenting, saya merasa sangat terhormat untuk dinominasikan di Oscar. Maksud saya, kita semua tumbuh dengan menonton Academy Awards dan tahu bahwa itu adalah salah satu penghargaan tertinggi yang dapat diterima seseorang sebagai pembuat film. Saya sangat berterima kasih atas semua kesempatan dan bantuan yang saya dapatkan agar film ini dirilis dan dicintai oleh banyak orang. Saya tentu berharap nominasi kami akan menginspirasi lebih banyak pembuat film muda untuk mengejar impian mereka. Secara keseluruhan, mulai dari pembuatan film hingga nominasi Oscar, ini adalah perjalanan rollercoaster yang gila. Ini sangat bermanfaat dan merendahkan pada saat yang sama, dan saya berterima kasih untuk semua orang yang telah bersama kami dalam perjalanan ini.

Hari-hari yang lebih baik sedang streaming di Hulu.

Tahun Emas adalah liputan tajam Pengamat tentang pacuan kuda penghargaan.