Lima puluh tahun kemudian, Warhol masih membuat berita, bukan karena apa yang dia lakukan, tetapi untuk apa nilainya: kaleng sup tahun 1962 lainnya, bukan dari seri, dijual seharga $ 11,7 juta pada tahun 2006, miliknya Kecelakaan Mobil Hijau dijual seharga $71,7 juta pada tahun 2007; baru-baru ini sebuah Warhol berpindah tangan seharga $38 juta (Jerry Saltz, cukup masuk akal, melihat harga saat ini sebagai gelembung, tetapi bagi saya, saya curiga Warhol telah menjadi real estat, dan terlepas dari krisis hipotek, dalam jangka panjang real estat tidak pernah hilang bawah.) Kaleng sup ikonik dan abstrak tunggal Warhol, yang mewakili seluruh karyanya – yang, menurut seniman itu sendiri, tidak lebih dari apa yang tampak – sekarang dapat membeli sejumlah percakapan menarik tentang mekanika seni ekonomi, sifat selebriti dan subjektivitas kolektif dari tindakan persepsi. Semua yang akan membuatnya tampak seolah-olah hal terakhir yang bisa dilakukan oleh pertunjukan kaleng sup Warhol, pada titik ini, adalah lukisan itu sendiri.
Pada tahun 1965, Warhol membuat serangkaian 20 lukisan di mana ia memangkas 32 varietasnya menjadi tomat sederhana—bukan yang paling mirip dengan sup—tetapi mengganti label kuning, putih, dan merah Campbell dengan pelangi warna tropis. Sembilan belas dari lukisan ini masih ada, dan 12 dari 19 telah dipasang di dinding putih dan terong L&M Arts di 78th Street.
Ini mungkin terasa seperti latihan buatan, tapi mari kita coba mengintip lukisan-lukisan ini melalui nimbus. Dilukis dengan tangan dalam balok-balok berlapis di bawah sablon akhir, baik putih atau hitam, dari garis besar kaleng dan sorotan kata-kata Campbell's dan SOUP, mereka menggunakan kaleng sup yang diberikan sebagai media untuk eksperimen pemikiran yang rumit tentang kombinasi warna. Kaleng hijau dan merah dengan warna putih Campbell bisa menjadi kaleng sup asli, meskipun tidak; yang oranye dan hijau mungkin kaleng asli dari Eropa Utara; yang biru dan ungu, hanya dalam mimpi. Satu lukisan memang memberi kita kaleng merah dan putih, tetapi merahnya memudar, putihnya kuning seperti kacang polong, dan latar belakangnya biru-hijau cerah. Dalam dua kasus, dengan mempertahankan bagian atas merah dan mewarnai bagian bawah kaleng dengan warna biru, Warhol mengubah sup tomat menjadi kiasan untuk Quaker Oats.
Kaleng-kaleng ini juga, dengan cara mereka, jauh lebih berbahaya daripada set tahun 1962. Lukisan-lukisan pertama itu, dengan reproduksi label asli yang seolah-olah budak, menempatkan ironi mereka di ruang antara kanvas dan penonton, dan melarutkan kekuatan merek dari dalam ke luar. Kaleng sup berwarna, sebaliknya, menyelundupkan bentuk Platonis merek melewati pertahanan Anda di bawah kamuflase variasi dangkal yang mempesona. Warnanya beragam, garis sablon tidak selalu tepat pada tempatnya, medali kuning disederhanakan, dan fleurs-de-lis di bagian bawah kaleng kabur saat mereka berbaris menuju tepi. Mereka sangat cantik sehingga Anda hampir bisa melupakan apa yang Anda lihat – tetapi apa yang diberikan tidak diragukan lagi diterima sebagai pemberian.
Jika kita tidak bisa melakukan apa-apa lagi dengan mengintip melalui nimbus, setidaknya kita bisa menolak untuk mengambil kaleng sup ini sebagai pemberian. Tentu saja, hal lain yang mungkin terjadi padamu di depan Mona lisa adalah bahwa bahkan jika Anda berhasil memiliki pengalaman pribadi yang otentik, Anda tidak mungkin memikirkan apa pun tentangnya yang belum pernah dipikirkan jutaan kali sebelumnya. Tetapi menggunakan prediktabilitas untuk memberikan ilusi pengalaman bersama, bagaimanapun, adalah inti dari kaleng sup bermerek, dan itulah yang Anda lihat.
editorial@pengamat.com
