Eartheater oleh Dolores Reyes.Harpervia pemakan tanah , novel debut oleh aktivis dan penulis Argentina Dolores Reyes , disebut sebagai fiksi sastra. Tetapi memiliki banyak keunggulan dari genre YA. Narator muda yang menarik sebelum waktunya memiliki kekuatan khusus yang dia gunakan untuk melakukan tindakan heroik sambil mengejar alur cerita romantis paralel. Reyes mengambil elemen-elemen yang akrab ini dan memisahkannya, menyusunnya kembali menjadi narasi yang terfragmentasi tentang trauma, kekerasan terhadap perempuan dan anak-anak, dan perjalanan menuju kedewasaan yang juga merupakan tanah kematian.
Protagonis novel ini adalah seorang gadis muda yang tidak pernah disebutkan namanya yang tinggal di daerah kumuh Argentina dengan saudara laki-lakinya, Walter. Ibu protagonis telah meninggal karena kekerasan, kemungkinan dibunuh oleh ayahnya, yang juga meninggalkan anak-anaknya. Hidup dengan kematian dan ketidakhadiran membuat narator mulai memakan bumi; dia menemukan dia memiliki kemampuan untuk melihat yang terkait dengan tanah yang dia konsumsi, apakah mereka hidup atau mati. Kekuatannya menakutkan dan mengasingkan banyak orang di masyarakat; berbicara untuk korban dan yang terpinggirkan berbahaya dan menakutkan. Kakak perempuan ayahnya, pengasuhnya, meninggalkan dia dan saudara laki-lakinya yatim piatu. Pacarnya juga kabur. Namun, yang lain mulai datang kepadanya untuk menemukan orang yang mereka cintai yang hilang, meninggalkan toples tanah di halamannya bersama dengan catatan dan harapan yang menyakitkan.
Sebagian besar narasi adalah serangkaian investigasi, dengan Eartheater sebagai semacam psikis Encyclopedia Brown. Tapi di mana Encyclopedia menyimpan sepatu ketsnya dengan kuat pada kenyataannya, Eartheater hidup di perbatasan antara penglihatan dan kenyataan, dengan penghalang antara internal dan eksternal yang digariskan oleh lumpur di bibirnya. Prosa bergeser mulus dari kejelasan realisme sehari-hari—makan, belanja, bermain video game dengan teman-teman—ke kejelasan mimpi buruk. Kematian selalu cukup dekat untuk disentuh, atau dimakan. Aku melihat Florensia, ditunggangi belatung seperti jantung yang sakit, rambutnya seperti sarang laba-laba yang terkelupas dari tengkoraknya.
Walter adalah batu ujian yang stabil, tetapi sebaliknya nama-nama berkedip masuk dan keluar dari narasi, melewati pikirannya dan keluar, atau di bawah tanah. Makan bumi adalah metafora untuk mencoba tetap membumi, dan tetap terhubung dengan yang terhilang. Pada saat yang sama, itu adalah simbol kegilaan, penyakit mental, dan PTSD. Narator meletakkan tangannya di tanah, tetapi bola dunia masih keluar dari bawahnya saat jari-jarinya mengacak-acaknya.
Waktu dalam novel bergerak dalam kecocokan dan permulaan yang aneh. Narator di awal buku ini berusia dua belas tahun. Dia pindah ke masa remajanya tanpa penanda waktu tertentu, dan tanpa banyak perubahan dalam suara atau monolognya. Suatu hari dia di sekolah menengah, dan kemudian tiba-tiba dia minum bir dan berhubungan seks dengan seorang polisi muda yang lucu yang membawakannya kasus orang hilang. Ini adalah demonstrasi yang membingungkan tentang seberapa cepat anak-anak yang terperosok dalam kemiskinan dan kekerasan harus tumbuh dewasa. Salah satu gambar yang paling berkesan dan paling aneh dalam novel ini adalah pematangan yang terlalu subur dan tiba-tiba, karena rumput liar di luar rumah narator tumbuh subur tanpa perawatan. Dia membayangkan bahwa bunga gairah akan menelan tempat tidur kami seperti tanaman karnivora, rumahnya menghilang ke dalam keabadian yang subur dan kanker.
Percepatan perubahan dan pertumbuhan juga memberi Anda perasaan ngeri melihat narator dari suatu tempat di luar waktu. Sepanjang novel, dia memimpikan Señorita Ana, seorang guru yang dibunuh ketika dia masih muda, yang tubuhnya telah dia bantu temukan. Ana tetap seusia dengan Eartheater tumbuh lebih tua, sehingga seolah-olah narator membawa kematiannya sendiri dengan dia, tidak berubah, saat dia berjalan ke arah itu.
Alur cerita novel ini episodik dan tidak pasti, dan akhirnya tidak banyak memberikan solusi. Karakter baru muncul di babak terakhir, yang lama kembali tanpa banyak penjelasan. Ramalan yang tidak menyenangkan setengah terpenuhi dan setengah dibiarkan menggantung. Ada perasaan untuk melarikan diri, tetapi bumi ada di mana-mana, dan meskipun Anda dapat menghindari beberapa kekerasan, kemungkinan masih ada lebih banyak lagi yang menunggu di depan.
pemakan tanah tidak selalu menyeimbangkan dorongan genre dan pendekatan yang lebih liris dan metaforis. Ada urutan pertarungan aksi menjelang akhir khususnya yang tampaknya dianggap buruk dan tidak pada tempatnya. Dan di seluruh buku ada beberapa frasa dan pilihan kata yang aneh yang mungkin menjadi masalah dengan terjemahan oleh Julia Sanches. Misalnya, narator menyebut orang yang tidak dia sukai sebagai kuk. Istilah ini sepertinya memiliki arti seperti brengsek, tetapi tidak memiliki banyak arti atau resonansi dalam bahasa Inggris. Tidak jelas apakah itu tidak diterjemahkan dari bahasa gaul asli, atau jika diterjemahkan dengan aneh, tetapi bagaimanapun juga sepertinya itu bukan pilihan yang berhasil.
Tapi mengesampingkan kesalahan kecil seperti itu, pemakan tanah adalah novel kecil yang sedih dan aneh tentang trauma dan biaya penderitaan, dan berbicara tentang, kekerasan. Di tangan Reyes, novel masa depan ini berkembang menjadi meditasi tentang kematian, dan bumi akan dimakan semua anak pada akhirnya.
