Raja singa.Gambar Walt Disney Beberapa tahun setelah didorong keluar dari harga dirinya oleh pamannya yang licik, Simba mengembalikan seekor singa dewasa, hanya untuk menemukan wilayah yang dulunya mewah yang telah diperintah oleh ayahnya dan dijanjikan kepadanya sekarang pucat, tandus dan terlalu banyak diburu. Atau seperti yang dikatakan Timon, teman meerkatnya tentang dekorasi, Ini agak berat di bangkai.
Saya ingat kalimat itu karena itu adalah salah satu dari sedikit di film yang membuat saya tertawa. (Teater yang penuh sesak itu tertawa terbahak-bahak lebih dari yang saya lakukan, meskipun anak berusia 9 tahun yang saya lihat tidak pernah tersenyum lebar.) Itu juga memberikan kata yang sempurna untuk menggambarkan mengapa upaya terbaru Disney untuk mengubah posisi tangan mereka. menggambar animasi klasik menjadi fotorealistik kacamata CGI itu memukul begitu banyak catatan palsu untuk saya, bahkan ketika tampaknya memenuhi harapan penonton: bangkai.
Seperti zombie juga mungkin berhasil, atau hantu; kosong, mungkin. Katakan saja, untuk semua pencapaian teknisnya, sulit untuk melihat ke dalam mata yang dihasilkan komputer dari raksasa box office yang akan segera menjadi raksasa ini dan melihat sekilas apa pun yang menyerupai jiwa.
Sangat mudah untuk menyalahkan konsep di balik film untuk kekosongan ini; film ini memperlakukan film kanonik tahun 1994 sebagai papan cerita untuk menceritakan kisah yang sama—seolah-olah itu adalah salah satu film dokumenter alam Petualangan Kehidupan Nyata yang antropomorfik, Disney memenangkan banyak Oscar untuk tahun 1950-an. Sementara kadang-kadang ditantang secara etis , film-film itu setidaknya penuh dengan keajaiban dan bahaya; film ini—dibuat di dalam tumpukan server di peternakan rendering CGI ber-AC dan tidak pernah disentuh oleh tangan manusia—lebih sedikit perburuan rusa dan lebih banyak lagi makan malam minggu lalu yang dihangatkan dalam microwave.
Yang terbaik dari apa Raja singa penawaran adalah pengerjaan ulang yang agak terkini secara teknis dan umumnya disuarakan dengan baik dari yang sudah dikenal, tetapi tidak ada yang mengejutkan atau vital. Jelas tidak ada yang mendesak tentang cerita baru sutradara Jon Favreau.
Sebaliknya, film itu tampaknya ada karena dua alasan: pasar menuntutnya dan komputer umumnya siap untuk tugas itu. Tidak ada jawaban yang memuaskan menjawab pertanyaan yang akan mengganggu pikiran Anda saat menonton film, mengganggu Anda sama pastinya dengan pria yang memeriksa teksnya beberapa kursi: mengapa ini perlu?
Yah, untuk kredit film, ini adalah platform yang bagus untuk para aktor, yang hanya meminjamkan suara mereka. (Karena Favreau merasa itu akan merusak fotorealisme yang dia bidik, film ini menghindari jenis penangkapan gerak yang membantu membuat foto terbaru Planet para kera seri yang sangat menarik.)
| RAJA SINGA 1/2 |
Setelah masa kecilnya yang terlalu imut akhirnya berakhir, Simba menjadi hipster yang ramah berkat vokal santai Donald Glover dan nyanyian yang luar biasa. Chiwetel Ejiofor menambahkan kedalaman Shakespeare ke Scar perampas, meskipun orang berharap dia memiliki lebih banyak adegan di mana dia bisa berhadapan dengan Mufasa, disuarakan sekali lagi oleh James Earl Jones. Sebagai Timon dan Pumbaa, riff komik Billy Eichner dan Seth Rogen memberikan film yang dikontrol ketat beberapa kelonggaran yang sangat dibutuhkan. (Pasangan komik lainnya—Eric Andre dan Keegan-Michael Key sebagai sepasang hyena dalam karya Scar—kurang berkesan.)
Lalu ada aspek kerajinan. Hans Zimmer meninjau kembali skornya yang memenangkan Oscar dengan sukses besar. Lagu-lagunya, yang paling akrab tetapi beberapa yang baru (termasuk Beyoncé's Spirit) semuanya solid, tetapi tidak ada yang terbantu oleh fakta bahwa mereka dinyanyikan oleh hewan fotorealistik.
Sementara Favreau memiliki kebijaksanaan untuk menyewa sinematografer Caleb Deschanel, DP legendaris dari film-film yang berfokus pada hewan karya Carol Ballard Kuda Hitam (1979) dan Terbang Pulang (seribu sembilan ratus sembilan puluh enam) tidak dapat memanipulasi cahaya untuk efek emosional di dalam komputer seperti yang dia bisa dalam kehidupan nyata. Sebagian besar acara terasa seolah-olah diterangi oleh lampu neon gedung perkantoran.
Tapi kurangnya kepedihan adalah Raja singa masalah secara lebih umum. Ini sejalan dengan hilangnya rasa risiko film dan percikan kreatif.
Ketidakhadiran emosional dan kreatif ini menjadi lebih menonjol karena film 1994 telah menjadi inspirasi di balik pengalaman teatrikal yang luar biasa apung dan inovatif dalam musikal Broadway Julie Taymor yang telah berjalan lama. Meskipun nama Taymor muncul dalam kredit sebagai produser eksekutif, film tersebut tampaknya berasal dari alam semesta di mana pertunjukan panggungnya yang indah tidak pernah ada.
Alih-alih menjangkau ke depan seperti pertunjukan itu, ini Raja singa adalah retrograde—ekspresi sinematik dari jenis nostalgia beracun yang telah menyusup ke dalam wacana nasional kita. Dirampok dari perasaan asli dan rasa penemuan, cerita menjadi eksplorasi politik turun-temurun yang agak hambar di sabana.
Saya mendapati diri saya berharap bahwa baik Simba maupun Scar tidak menguasai tanah kebanggaan dan sebaliknya membiarkan hewan lain memberikan suaranya. Setidaknya itu mungkin menghasilkan beberapa kejutan.
Pembaruan: Versi sebelumnya dari artikel ini salah mengidentifikasi karakter yang disuarakan oleh James Earl Jones sebagai Mustafa. Ini telah diperbaiki.
