Sudah 20 tahun sejak David Addison dan Maddie Hayes mendirikan toko bersama di Blue Moon Detective Agency, menggandakan tujuan, melipatgandakan kecepatan dialog televisi setiap menit dan memicu kemacetan di area pendingin air Rabu pagi. Moonlighting, komedi detektif romantis yang melanggar konvensi yang dibintangi Bruce Willis dan Cybill Shepherd, tidak pernah disindikasikan atau di video rumahan, dan dua musim pertamanya datang ke DVD tepat pada waktunya untuk menyelamatkannya dari terlupakan.
Ketika Moonlighting ditayangkan pada Maret 1985, para aktor hampir tidak menjual poin. Cybill Shepard yang berusia tiga puluh lima tahun telah bersembunyi setelah bencana Daisy Miller (1974) dan At Long Last Love (1975) (dalam The Last Picture Show (1971), The Heartbreak Kid (1972) dan Taxi Driver ( 1976), dia menulis dengan meyakinkan, jika rutin, kedinginan). Bruce Willis, 29, adalah warga New York yang tidak dikenal yang pernah bermain di Sam Shepard.
Sebaliknya, mantan penulis Remington Steele Glenn Gordon Caron yang rekam jejaknya membuat ABC bersemangat. Mr. Caron dengan enggan setuju untuk melakukan pertunjukan detektif pria/wanita lain dengan syarat dia bisa melakukannya dengan cara apa pun yang dia inginkan. Dengan cepat mendapatkan rincian template sial dari jalan-dia adalah mantan model yang akuntan yang menggelapkan telah meninggalkannya dengan sedikit lebih dari kepemilikan agen detektif yang tidak menguntungkan; dia detektif yang berpenghasilan kata unprofits-Mr. Caron mulai membakar buku aturan televisi jaringan. Itu berarti dialog dua jalur cepat, Orson Welles memperkenalkan sebagian besar episode hitam-putih, parodi Shakespeare dalam pentameter iambik, nomor dansa yang disutradarai oleh Stanley Donen, selingan Claymation, karakter beralih ke penonton di tengah argumen , penghargaan Dr. Seuss dan bahkan sebuah episode di mana lead tidak muncul. (Hanya serangan penulis yang tidak tepat waktu yang mencegah Moonlighting membuat siaran nasional pertama dalam 3D.)
Mendorong begitu banyak ambisi ke dalam formula televisi yang tenang saat itu membuat musim pertama yang berantakan. Pilotnya adalah seorang vulkanisir Marathon Man; sebagian besar kasus berikutnya terasa seperti Columbo menolak. Tapi konstruksi usang seperti itu dapat dilihat sebagai cabang zaitun yang ditawarkan kepada penonton penggemar Airwolf dan Hotel yang mungkin mengira pertunjukan baru ini adalah halusinasi.
Lebih mengganggu adalah rasa sakit yang tumbuh dari para aktor. Cybill Shepherd awalnya mengguncang apa yang akan saya sebut sebagai Jerry Seinfeld Reflex - seringai yang tidak disengaja dan selalu ada yang biasanya menimpa atlet yang menjadi tuan rumah SNL. Dan terlepas dari magnetisme yang tak terbantahkan, Bruce Willis menghabiskan sebagian besar musim pertama sebagai hipster paling hebat sejak Maynard G. Krebs. Dia berulang kali menyanyikan Wayfarers dan menodai lagu-lagu Motown, tanpa ampun menjembatani Blues Brothers dan California Raisins. Kombinasi dari ketegangan dan ketidakdewasaannya membuat beberapa lelucon dinamit, tetapi masih menambah banyak jeritan dan penjambretan.
Dan kemudian, di awal musim kedua, semuanya jatuh pada tempatnya. Yang belum kekasih mulai menggoda kelembutan satu sama lain dan menyelidiki rencana akhir pekan masing-masing. Mr Willis menemukan inspirasi di tempat-tempat yang paling aneh yang menyuntikkan Mickey Rourke era Diner (bisikan, seringai terluka) dan era Ghostbusters Bill Murray (sarkasme droll) dengan fisik Three Stooges. Ini adalah alkimia yang rumit: Mr. Murray tidak pernah bisa membuat Maddie Hayes pingsan, dan dialog yang memutar lidah akan membuat K.O.'d Mickey Rourke di babak pertama.
Sementara itu, seringai refleksif Ms. Shepherd dimanfaatkan menjadi indikasi yang berguna dari pemujaan yang ditekan untuk rekan penyelesaian kejahatannya, bahkan saat kemarahan menggantikan sikap cemberut. (Mungkin ada beberapa Metode yang membuatnya marah; Ms. Shepherd mengklaim bahwa dia dan Mr. Willis bertengkar hebat sebelum setiap syuting.) Karyawan Blue Moon lainnya, yang dipimpin oleh sekretaris berima Allyce Beasley, Miss DiPesto, memberikan komedi batu loncatan; karakternya sebagian besar adalah wajah kosong yang tidak memiliki garis atau latar belakang (walaupun seringkali mereka akan limbo, bersorak atau mendesah serempak). Perusahaan-saham-sebagai-pasukan-pasukan-pasukan ini adalah satu lagi cara di mana pertunjukan itu berhasil menggabungkan omong kosong dengan yang absurd.
Pada saat Twas Episode Sebelum Natal, kepercayaan Moonlighting memabukkan. Setelah satu jam lelucon licik Alkitab, sindiran seksual dan baku tembak mainan dengan Richard Belzer, salju mulai turun di dalam agen detektif. David dan Maddie berjalan ke pintu kantor, berjalan keluar dari lokasi syuting, dan seluruh pemain dan kru (dan anak-anak mereka) mulai membawakan capella dua menit penuh dari The First Noël sebelum melambaikan tangan selamat malam kepada penonton. Yang pas: Terlepas dari gimmicknya, terlepas dari cahaya pastelnya yang hangat (dan sesekali musik Robbie Neville atau Starpoint), Moonlighting hanya tertarik pada keabadian.
Jadi apa warisan dari Moonlighting? Anehnya, genre detektif laki-laki/perempuan justru menghilang dan bukannya berkembang; Remington Steele dari NBC dan Scarecrow and Mrs. King dari CBS dibatalkan, sementara Moonlighting bertahan paling kuat. (Seolah-olah dalam pidato untuk dinosaurus tua yang kikuk yang telah hidup lebih lama darinya, Mr. Caron kemudian menulis cameo Remington Steele ke Moonlighting; Pierce Brosnan yang tidak disebutkan namanya secara sportif bermain bersama.) Persona pahlawan aksi bintang film Mr. Willis dan ikonisitas yang samar-samar dari Ms. Shepherd hampir menutupi ingatan akan karakter terbesar mereka.
Yang meninggalkan kita dengan pengambilan risiko Moonlighting dan pelanggaran aturan. Pertunjukan detektif apa yang waras akan menampilkan episode di mana tidak ada kasus untuk dipecahkan-atau membiarkan sindiran sekali pakai tentang E.E. Cummings atau Sylvia Plath? Dalam sebuah film dokumenter yang menyertainya, seorang penulis mendesah bahwa semua pertunjukan lain membuang lelucon jika diyakini hanya separuh penonton yang akan mendapatkannya; Moonlighting meninggalkan mereka. Pengaruh sebenarnya dari Moonlighting tidak diberikan secara khusus, melainkan dalam keyakinannya bahwa sebuah acara televisi bisa secerdas mereka yang membuatnya, dan bahkan mereka yang mereka harapkan akan menontonnya.
