Marnie (Isabel Leonard, duduk) menyelidiki trauma masa kecil di Metropolitan Opera.Ken Howard / Bertemu Opera adam merusak segalanya adam merusak penjara
Selama beberapa dekade, melodrama norak Alfred Hitchcock Marnie dibebani dengan reputasi sebagai film master yang paling mengecewakan selama bertahun-tahun ( Waktu New York ) . Namun, baru-baru ini, beberapa kritikus memuji gambar tahun 1964 sebagai semacam magnum opus yang sesat, membacanya sebagai sesuatu dari kritik proto-feminis terhadap tatapan laki-laki hingga sindiran halus dari permukaan Hollywood yang mengkilap.
Baik itu perkemahan atau mahakarya (atau mahakarya perkemahan), Hitch's Marnie tetap menjadi bagian dari percakapan budaya setengah abad kemudian. Saya khawatir, bagaimanapun, bahwa komposer Nico Muhly mengambil materi ini, yang didengar Jumat malam di Opera Metropolitan, akan memudar dari ingatan sebelum akhir tahun.
Opera Marnie , pertama kali dipentaskan di Opera Nasional Inggris tahun lalu, tidak didasarkan pada film tetapi pada novel yang mendasari karya Winston Graham, di mana seorang wanita kelas pekerja berulang kali mengambil identitas baru, mempermasalahkan pekerjaan, menggelapkan ribuan pound atau begitu dan kemudian menghilang. Ketika, mau tidak mau, dia tertangkap, penuduhnya menikahinya, memperkosanya dan kemudian membawanya ke psikiater untuk sampai ke akar perilaku transgresifnya.
Berlangganan ke Newsletter Seni Pengamat
Dalam novel Graham, kisah seram ini dibumbui dengan ironi yang kuat: perjalanannya adalah tentang ketertarikan Marnie dengan proses penipuan. Tapi libretto verbose opera oleh Nicholas Wright membuang semua itu demi plot opera sabun yang penuh dengan begitu banyak karakter cameo dalam banyak perubahan kostum yang terbaik yang dapat Anda lakukan adalah mencoba mengingat penyanyi mana yang mengenakan wig mana.
Terobosan Marnie terjadi dengan begitu cepat dan begitu saja sehingga Anda tidak bisa menahan tawa: setelah lima menit analisis Freudian, dia sudah melihat kilas balik ibunya yang mengubah trik dengan pelaut.
Semua plot, plot, plot ini menemukan Muhly dalam aspek terlemahnya sebagai komposer: mungkin dia tidak tahu bagaimana menulis musik untuk aksi dramatis atau mungkin dia tidak peduli. Apa yang kita dengar malah adalah soundscape yang mengilap tapi tidak relevan. Sebuah kantor terdengar seperti perampokan terdengar seperti kantor psikiater, dan segera Anda hanya mengabaikannya.
Untungnya ada beberapa hal yang perlu diperhatikan juga, terutama produksi bergaya sutradara Michael Mayer, yang mengalir mulus dari satu adegan ke adegan lainnya. Sentuhan jenius mengelilingi Marnie dengan kuartet doppelgänger yang menunjukkan bahwa dia dihantui oleh kehidupan sebelumnya. (Bahkan Mayer, bagaimanapun, bingung dengan tugas yang mustahil untuk menempatkan perburuan rubah di panggung Met.) Eksekutif Randy Terry Rutland (Iestyn Davies, kanan) menjadi tidak pantas di tempat kerja di Marnie .Ken Howard / Bertemu Opera
Desain pemandangan / proyeksi Julian Crouch dan terutama kostum Arianne Phillips persis membangkitkan sensasi tinggi Marnie tentang dunia di sekitarnya. Selubung biru kobalt yang dikenakan pada hari pertama kerjanya tampaknya memberi pahlawan wanita itu kekuatan super.
Akting dan kehadiran Mezzo Isabel Leonard dalam peran judul akan membuat Maria Callas bangga, meskipun serangan vokalnya yang pemalu di bagian yang panjang ini terbukti kurang memikat. Sebagai suami dan penculiknya Mark, bariton Christopher Maltman berjuang untuk membuat arti dramatis dari sandi peran, bernyanyi dengan kuat jika tidak selalu indah.
Countertenor berbakat Iestyn Davies membawakan nada yang keren dan menggoda ke aria kecil yang dinyanyikan oleh Terry, saudara laki-laki kambing hitam Mark, saat ia menempatkan make pada Marnie, salah satu dari beberapa momen dalam skor ketika musik dan situasi dramatis tampak menyatu.
Di antara sekelompok bagian pendukung — cukup untuk mengisi babak pertama Rosenkavalier —yang menonjol adalah Anthony Dean Griffey, yang tenor metaliknya menempatkan posisi yang tepat sebagai eksekutif bejat.
Konduktor Robert Spano dengan cermat menjaga keseimbangan antara orkestrasi yang menggelegar dan garis vokal yang terkadang canggung. (Tessitura musik Marnie secara konsisten terlalu rendah untuk mezzo ringan Leonard.)
Mungkin tidak adil bahwa Met telah menempatkan Marnie dalam perbendaharaan dengan Perawan dari Barat , karena opera Puccini praktis merupakan kelas master dalam cara mengatur libretto yang banyak bicara dan plot-berat. Kunjungan kembali ke Kebangkitan Met dari bagian ini pada 17 Oktober mengungkapkan baik ansambel yang lebih ketat dan nyanyian yang lebih segar dan lebih mudah dari Eva-Maria Westbroek.
Daya tarik utama di sini adalah penyanyi tenor Jonas Kaufmann, membuat penampilan Met pertamanya dalam empat musim. Suaranya tetap glamor seperti yang diingat orang, dan musikalitasnya sangat indah, jika terlalu elegan untuk peran bandit jalan raya yang kasar, Ramerrez.
Jika ada masalah dengan penampilannya, itu karena dia tidak memenuhi harapan yang mungkin mustahil. Ketika seorang superstar kembali setelah bertahun-tahun di pengasingan, mau tak mau Anda menginginkan pengalaman itu menjadi transenden.
Sebaliknya, Kaufmann hanya konsisten dan sepenuh hati ... yang, bagaimanapun, lebih dari yang bisa Anda katakan you Marnie .
