Adegan terakhir yang berkilauan dari Puccini's Turandot di Met.Marty Sohl / Bertemu Opera Kembalinya ke Metropolitan Opera dari produksi mewah mendiang Franco Zeffirelli dari Turandot bukanlah sebuah peristiwa—ini telah menghasilkan tiga digit pertunjukan sejak debutnya yang kurang ajar satu generasi yang lalu—tetapi kebangkitan Minggu sore setidaknya menunjukkan bahwa perusahaan kolot beradaptasi dengan abad ke-21.
Sejak tahun 1990-an, jumlah orang yang bersedia berkomitmen untuk menghabiskan 3 1/2 hingga 4 jam di opera pada malam tengah minggu telah berkurang karena berbagai alasan, yang paling jelas mungkin adalah sulitnya melewati hari kerja berikutnya pada hari kerja. hanya lima jam tidur. Jadi rencana Met, beberapa musim dalam pembuatannya, mengubah pertunjukan menjadi pukul 15:00. slot pada Minggu sore terdengar paling tidak menjanjikan.
Atas dasar kemarin Turandot , saya akan menyatakan eksperimen itu sukses: teater tidak hanya cukup penuh, penonton tampak dan terdengar waspada dan, akhirnya, cukup senang. Pada panggilan tirai terakhir—biasanya saat pelanggan Met bergegas ke gang dan melemparkan sikut besar dalam perlombaan menuju taksi dan kereta di pusat kota 1—penonton berlama-lama untuk bertepuk tangan dan meneriakkan bravo.
Bahkan setelah hullaballoo, masih ada cahaya di Lincoln Center Plaza, dan orang banyak yang keluar dari Met berjalan-jalan, tidak berlari. Pengalaman pergi ke opera di New York untuk sekali terasa santai, bahkan mewah, bukannya tugas suram yang begitu sering terlihat.
Dan perasaan yang baik ini menang meskipun apa yang sejujurnya merupakan satu-satunya penampilan yang OK, dimuliakan terutama oleh konduktor musik Met yang dibuat dengan hati-hati dan tidak ortodoks, Yannick Nézet-Séguin. Bacaannya menghindari keributan permukaan orkestrasi Puccini untuk menekankan suara batin yang disonan. Skor tersebut mengambil tekstur yang menggelisahkan dan bayangan yang digarisbawahi oleh pilihan tempo yang menghipnotis konduktor yang lambat.
Protagonis opera anehnya cocok. Sebagai putri dingin Turandot, soprano Christine Goerke melontarkan dinding suara yang sangat besar, detailnya tumpul dan terkadang datar di nada yang lebih tinggi. Sebaliknya, tenor Yusif Eyvazov bernyanyi secara sensitif dan musikal sebagai Calàf, tetapi suaranya tampaknya kurang resonansi, surut di belakang orkestra Nézet-Séguin.
Seperti yang sering terjadi dalam opera ini, pemeran utama heroik dikalahkan oleh peran sopran lirik dari budak Liù, di sini dinyanyikan dengan legato halus oleh Eleonora Burratto.
Berbicara tentang gerhana, desain pencahayaan, atau apa yang tersisa darinya, oleh Gil Wechsler, memiliki tanggal yang lebih buruk daripada set dan kostum chinoiserie yang seharusnya diterangi. Kesuraman biru-abu-abu yang datar dari pemandangan malam di babak pertama dan ketiga tidak memiliki misteri; lebih tepatnya, Anda tidak dapat melihat wajah siapa pun. (Pada pemandangan siang hari, desain pemandangan Zeffirelli yang kabur, yang menjadikan Tiongkok legendaris sebagai restoran Sichuan yang menjebak turis, kehilangan para penampilnya dalam banjir kilauan emas.)
Dan dalam arti yang lebih luas, Met perlu menyoroti lebih banyak tentang sikap membingungkan opera bermasalah ini terhadap ras dan jenis kelamin. Sudah lebih dari waktu untuk membuat produksi baru Turandot yang memperlakukan karya tersebut dengan serius sebagai teater dan bukan hanya sebagai film popcorn yang setara dengan budaya tinggi.
Dengan peluncuran seri pertunjukan siang hari Minggu ini, Met telah menunjukkan bahwa itu dapat menarik penonton. Sekarang saatnya memberi penonton itu seni yang serius untuk dikunyah, bukan hanya makanan pembuka seperti ini Turandot .
