Zendaya dan Tom Holland di Spider-Man: Jauh Dari Rumah .Gambar Kolombia Dalam film barunya, Spider-Man memakai banyak pakaian laba-laba.
Ketika kita pertama kali melihat karakternya (dimainkan sekali lagi oleh Tom Holland), dia mengenakan setelan mengkilap dari Stark Industries yang membuatnya terlihat seperti balon Mylar yang mungkin Anda beli di kebun binatang atau toko suvenir rumah sakit. Pada saat itu, Spider-Man adalah tamu istimewa di acara amal yang diselenggarakan oleh Bibi May (Marisa Tomei) untuk memberi manfaat bagi para penyintas The Blip, nama imut yang diberikan film untuk penguapan setengah populasi dan kemunculan kembali mereka enam tahun kemudian tidak berubah—peristiwa yang tercakup dalam dua film Avengers sebelumnya. Ketika dia tidak menggunakannya, setelan itu tinggal dalam bentuk samar-samar di semacam kulkas mini di apartemen Queens yang dia bagikan dengan May.
BACA JUGA: Akankah 'Spider-Man: Far From Home' Mengalahkan 'Homecoming' di Box Office?
Ada versi jahit sendiri yang mengumpulkan debu di lemarinya, peninggalan dari zaman sederhana. Ada yang tampaknya spandex yang bibinya yang bersangkutan menyelinap ke dalam kopernya, untuk berjaga-jaga, sebelum dia memulai perjalanan sekolah ke Eropa. (Seolah-olah, mereka akan melakukan perjalanan sains, tetapi ini sama seperti perjalanan sains Spider-Man: Jauh dari Rumah adalah film seni.)
Ada jas pencuri kucing hitam yang dia kenakan saat memasang jaring di Eropa untuk menjaga teman-teman sekelasnya — seperti kekasihnya yang usil dan mencurigakan MJ ( Zendaya , sekali lagi melakukan gaya tidak puas) — dari jejaknya. Mantan S.H.I.E.L.D. sutradara Nick Fury (Samuel L. Jackson, yang memerankan karakter tersebut untuk ketiga kalinya sepanjang tahun ini dan mulai terlihat kelelahan) menyediakan edisi ini untuknya.
Akhirnya, ada rendering teknologi super tinggi. Ini memiliki Spider-parasut dan sayap lompat dasar, dan Peter mendesainnya dengan spesifikasinya sendiri saat terbang dengan jet Tony Stark ke pertarungan CGI terakhir yang besar di London, setelah kita telah menyaksikan pertarungan CGI yang lebih kecil di Meksiko, Venesia, dan Praha.
Semua setelannya berbeda, saya kira, dengan kemampuan yang berbeda dan melayani fungsi yang berbeda dalam cerita berliku-liku yang diputar oleh sutradara Jon Watts, kembali dari pesta musim panas lalu. Kepulangan Spider-Man . Tetapi untuk semua perbedaan mereka, Anda dikejutkan oleh kesamaan mereka — dan kesamaan seluruh perusahaan.
| SPIDER-MAN: JAUH DARI RUMAH |
Leluconnya terasa sama—datang dengan ritme dan kecepatan yang sama seperti sebelumnya. Kami telah melihat aksi tanpa pertumpahan darah sebelumnya, karena kami memiliki tengara yang tampaknya tanpa korban jatuh. Bahkan pembengkokan realitas yang dipengaruhi LSD yang meregangkan pikiran yang dialami Peter di tengah-tengah film yang telah kita lihat dieksekusi dengan lebih banyak semangat dan keberanian dalam Spider-Man Ke dalam Spider-Verse , yang muncul di Netflix tepat sebelum rilis film ini.
Bahkan ketika Anda mempertimbangkan kisah yang mungkin tidak terduga yang dapat dinanti-nantikan oleh mereka yang sulit menghindari spoiler, jumlah kejutan dan inovasinya kecil. Sebagian masalahnya adalah seberapa lembut film itu, ketika ide-ide yang dieksplorasinya—misalnya, bagaimana mesin penceritaan yang digunakan di media dan pembuatan film tontonan telah menjadi alat perang—membutuhkan sesuatu yang jauh lebih tajam. Jika sebuah film superhero membutuhkan polesan skrip dari atas ke bawah oleh David Mamet, ini dia.
Jake Gyllenhaal adalah salah satu tambahan baru yang terasa segar. Memainkan salah satu dari sepasang figur paman yang dimaksudkan untuk mengisi keseluruhan ukuran Iron Man dalam kehidupan Peter (yang lainnya adalah Jon Favreau, yang memiliki desain pada bibinya) Gyllenhaal secara efektif memainkan banyak level karakternya sekaligus. Sepertinya dia adalah satu-satunya yang bersenang-senang seperti kita semua selama film Spider-Man terakhir.
Jika Anda mencari jaw-droppers di Spider-Man: Jauh Dari Rumah, Anda harus menunggu sampai akhir, atau lebih tepatnya, setelah akhir. Sepasang urutan pasca-kredit berdampak tinggi memiliki implikasi besar baik untuk film yang mendahuluinya maupun yang tak terhitung jumlahnya yang akan datang.
Bitnya sangat bergema, bahkan mereka memberi Toy Story 4 urutan pasca-kredit yang luar biasa lari untuk uang mereka. Berbeda dengan film Pixar, kredit ini tidak memiliki daftar bayi produksi yang lahir selama pembuatan film (selalu menjadi favorit) di akhir gulungan epiknya; melainkan daftar banyak penulis dan seniman buku komik yang karyanya dibangun istana emas berkilauan ini. Tapi kemudian, mereka mungkin mengaduk-aduk film ini terlalu cepat sehingga tidak ada banyak bayi produksi — lebih cepat daripada Peter membuat setelan Spider baru.
Film-film ini terus datang dan datang: beberapa mengkilap, beberapa gelap, beberapa dengan teknologi baru, beberapa hanya fungsional. Lihatlah melampaui perubahan kostum, dan Spider-Man: Jauh dari Rumah menunjukkan betapa efisien dan andal prosesnya. Pada titik ini, mereka bukanlah produk dari pabrik impian Hollywood dibandingkan dengan lini perakitan Mr. Ford—bukan lagi hal-hal yang menakjubkan tetapi model konsistensi dan memenuhi harapan.
Jika Spider-Man Jauh dari Rumah adalah kemenangan, seperti yang akan diperdebatkan banyak orang dan box office pasti akan mengkonfirmasi, itu adalah kemenangan kapitalisme, bukan seni. Ini adalah harapan kuat film ini bahwa kita, sebagai konsumen, mulai kehilangan kemampuan untuk membedakannya.
