Tim Hiddleston dan Zawe Ashton dalam Pengkhianatan.Marc Brenner Ini mungkin bid'ah teater, tetapi beberapa drama mungkin lebih baik di film. Sebagai bagian dari pertunjukan langsung dan interpretasi baru, saya tidak menyukai pemikiran itu. Tapi apakah kita akan melihat penampilan yang lebih tajam dari Glengarry Glen Ross daripada adaptasi James Foley tahun 1992 yang berbintang, dengan Al Pacino dalam kejayaannya, dan monolog Alec Baldwin yang ditambahkan Mamet untuk skenarionya? Setelah pusing sinematik Milos Forman's amadeus , dan Salieri F. Murray Abraham yang menggairahkan, sebagian besar kebangkitan drama periode Peter Shaffer tampak pucat, bukan? Dan kemudian ada Harold Pinter's Pengkhianatan , pembedahan klinis dari perselingkuhan di luar nikah yang terurai dalam urutan terbalik. Jika Anda pernah melihat film (tidak jelas), Anda mungkin akan hancur karena kebangkitan yang penuh gaya, sungguh-sungguh, tetapi tidak biasa yang dipimpin oleh Tom Hiddleston.
Film 1983 dibintangi Ben Kingsley sebagai Robert, seorang penerbit sukses, Patricia Hodge sebagai istrinya, Emma, dan Jeremy Irons sebagai Jerry, seorang agen sastra dan teman lama Robert. Disutradarai dengan kejernihan yang keren dan tajam oleh David Jones, film ini tidak streaming atau DVD, tetapi Anda dapat menontonnya di Youtube . Saya menyewanya di kaset VHS ketika seseorang melakukan hal semacam itu, dan, baik atau buruk, itu tetap menjadi tolok ukur dari setiap Pengkhianatan Saya melihat. Jadi produksi Jamie Lloyd—di mana bintang-bintang atraktif menempati set abstrak abu-abu dan mendorong batas-batas emotif teks keras Pinter—pada akhirnya sama membuat frustrasinya dengan kebangkitan Broadway 2013 karya Mike Nichols, di mana Daniel Craig dan Rachel Weisz juga salah menilai nada dan kehalusan bagian yang luar biasa ini.
Saya menghargai tantangan yang dihadapi oleh Lloyd dan Hiddleston, yang memerankan Robert yang diselingkuhi bersama Zawe Ashton yang menarik sebagai Emma dan Charlie Cox sebagai Jerry. Mereka tidak ingin melakukan Pinter robot yang pengap; mereka tidak ingin—Tuhan melarang—menjadi Pinteresque. Dan apa itu, tepatnya? Istilah ini biasanya menyiratkan emosi yang ditekan, aura ancaman, dan opacity emosional. Itu dimasukkan ke dalam bahasa, dengan jeda terkenal dan garis keras berlian di mana ada bisikan subteks, tetapi bahkan itu tetap samar.
Lloyd dan pemerannya memutuskan untuk menarik subteks keluar dari bayang-bayang dan meletakkannya di tengah panggung. Konsep pementasan, di luar desain minimalis Soutra Gilmour (beberapa kursi, beberapa botol, dan gelas koktail) adalah untuk membuat ketiga aktor tetap berada di atas panggung. Ketika Jerry dan Emma, di tengah perselingkuhan tujuh tahun mereka, bertemu di flat percobaan Kilburn mereka, Robert menonton di latar belakang, seorang saksi hantu. Emma dengan muram menguping makan siang mabuk Jerry dan Robert, di mana Robert menyerang sastra prosa modern, padahal sebenarnya yang membuatnya jijik adalah perselingkuhan istrinya dengan sahabatnya, yang baru saja dia temukan.
Di atas kertas, ini tampaknya ide yang rapi dan menggugah: Ketika Anda mengkhianati teman atau pasangan, yang dikhianati tidak pernah benar-benar keluar dari ruangan. Mereka selalu ada, mengambil ruang dalam pikiran atau hati nurani Anda. Namun dalam praktiknya, sayangnya, konsep tersebut memberikan hasil yang semakin berkurang, memberikan selubung moral di atas adegan dan mengalihkan perhatian dari apa yang dikatakan. Ketika Robert duduk, menggendong putrinya di pangkuannya saat panggung berputar mengorbitnya di sekitar Jerry dan Emma saat mereka menegosiasikan ketegangan dalam hubungan mereka yang memburuk, ide pemikiran literal Lloyd menjadi sangat menjengkelkan dan berlebihan. (Tampaknya juga dimaksudkan untuk mengumpulkan simpati yang sama untuk ketiga pihak, yang agak tidak penting. Biarkan Robert menjadi pengganggu emosional; lebih menarik seperti itu.)
Masalah lainnya adalah salah satu suhu emosional. Sekali lagi, untuk referensi film 1983: Ini didorong oleh akting Inggris kelas satu, keseimbangan luar biasa dari ketangkasan verbal dan kontrol emosional. Ketika Kingsley's Robert mengetahui pengkhianatan Emma selama liburan ke Venesia, dia memancarkan kemarahan yang berbatasan dengan pembunuhan, tetapi di bawah lapisan sopan humor dan kesopanan Inggris. Kontrasnya, sebagaimana dimaksud, mengerikan dan mengejutkan. Namun saat Hiddleston dan Ashton melakukan adegan itu, bersandingan di kursi menghadap penonton, pertukaran menjadi mesra dan ricuh. Air mata menetes, jeda terlalu lama, dan apa yang tadinya merupakan latihan mengerikan dalam kekuasaan dan sadisme perkawinan berubah menjadi episode terapi pasangan yang lemah.
Pikiran Anda, ini masalah pendekatan, bukan kemampuan. Lanky, nakal namun melankolis, Hiddleston membuat Robert yang masam dan terlatih, dan perhatiannya dengan kata-kata terlihat jelas.Ashton mengambil risiko terbesar dalam menjelajahi Emma, menemukan perhubungan yang kaya akan rasa tidak aman, kekuatan seksual, dan frustrasi dalam diri wanita ini yang terperangkap di antara dua pria yang lebih mirip daripada berbeda. Dan Cox melakukan pekerjaan yang solid dan bersahaja sebagai Jerry, mungkin yang paling malang dari ketiganya. Ketika Jerry mengetahui bahwa Emma melanjutkan perselingkuhannya dengannya bahkan setelah dia mengaku kepada suaminya, dia terluka dan terkejut, dan gagasan tentang apa yang merupakan pengkhianatan menjadi area abu-abu.
Terlepas dari perasaan yang tersisa bahwa saya telah menyaksikan kelas akting paling mewah di dunia ... membuat Pinter salah ... malam itu bukan kerugian total. Teman saya tergelitik melihat Loki secara langsung, dan dia menikmati permainan itu dengan kelebihannya yang berliku-liku dan ambigu. Pinter Weird—selipnya ingatan, persenjataan bahasa, penghapusan waktu—masih ada, di bawah pose dan cemberut airbrush dari kebangkitan ini. Saya berharap artis-artis ini tidak mencoba mengakali atau menyepuh penulis, dan akan memainkan musiknya yang kuat seperti yang tertulis. Saya tidak menuntut monogami seumur hidup, hanya 90 menit kesetiaan yang rendah hati.
