Kenapa, Toska? Betulkah. Pertunjukan Ini Membuat Kami Mempertanyakan Segalanya

Menjelang akhir babak kedua dariPuccini's Toska , pahlawan wanita yang terkepung berdoa untuk solusi untuk kesulitannya yang rumit dalam melodi mewah yang menjulang ke puncak rentang sopran pada kata-kata perchè, perchè, Signor, atau mengapa, ya Tuhan, mengapa?

Dalam pertunjukan opera yang hebat, atau bahkan bagus, Anda tidak bisa tidak mengidentifikasi diri dengan dilema eksistensial diva yang menderita. Tetapi pada pertunjukan yang biasa-biasa saja seperti yang ditawarkan minggu lalu oleh New York City Opera Renaissance, pikiran berjalan ke arah yang sedikit berbeda. Anda tidak terlalu memikirkan mengapa ini terjadi pada Tosca seperti mengapa ini Toska terjadi padaku?

Yang pasti — saya sudah mendengar banyak yang lebih buruk Toska s selama bertahun-tahun, malam ketika wanita terkemuka benar-benar gagal dalam nada tinggi pada Perch itu, bertengger, dan malam ketika adegan penusukan yang diduga tepat segera setelah meninggalkan penonton tertawa terbahak-bahak. Tidak, apa yang disampaikan NYCOR tidak buruk Toska , tetapi sebenarnya sesuatu yang lebih buruk: a Toska tanpa alasan apapun, tanpa alasan untuk ada.

Ada alasan bagus untuk kebangkitan atau penemuan kembali Opera Kota New York, sebuah perusahaan yang memiliki hubungan dengan Met monolitik kira-kira seperti halnya Broadway di luar Broadway. Dari tahun 1943 hingga 2013, NYCO menghadirkan materi langka, memeriksa kembali repertoar yang sudah dikenal melalui produksi inovatif, dan menyediakan pameran untuk dua generasi seniman muda Amerika berbakat dari Dorothy Kirsten hingga David Daniels. Toska , dilakukan oleh New York City Opera Renaissance. (Foto oleh Sarah Shatz)

Tetapi Renaisans yang ditempelkan pada iterasi terbaru perusahaan ini tampaknya, setidaknya berdasarkan beberapa pertunjukan minggu lalu di Rose Theatre at Jazz di Lincoln Center, sebuah harapan palsu. Ini adalah opera yang paling mundur, upaya untuk menciptakan kembali zaman keemasan dari segelintir perada.

Fokus proyek ini adalah pada presentasi visual, upaya yang disengaja untuk membangkitkan keagungan nostalgia dari produksi mewah yang dirancang oleh Franco Zeffirelli yang selama setengah abad menjadi tulang punggung Met. Ini sekarang secara bertahap sedang dihapus untuk mendukung pementasan yang lebih modern, seperti pementasan yang keras dan tidak sentimental. Toska oleh sutradara Luc Bondy yang tayang perdana pada tahun 2009.

Prospektus awal untuk NYCOR bahkan mengisyaratkan kebangkitan Mr. Zeffirelli's Met Toska , yang digantikan oleh Mr. Bondy. Namun, apa yang akhirnya disampaikan oleh perusahaan adalah sesuatu yang bahkan lebih kuno dari itu: rekreasi pemutaran perdana dunia opera pada tahun 1900. Sketsa asli dari waktu itu oleh desainer set terkemuka Adolf Hohenstein diwujudkan dalam media antik dari latar belakang kanvas yang dicat. .

Hasilnya aneh dan sentimental, dengan gambar panggung yang menyerupai foto sepia vintage dari seabad yang lalu. Setiap kali kepala polisi yang kejam, Scarpia, membanting pintu kantornya, dinding belakang ruangan itu berkibar-kibar seperti layar yang tertiup angin, dan katedral Sant'Andrea della Valle yang konon luas tampak sesak seperti apartemen di East Village.

Kembali pada tahun 1900, di tempat yang seharusnya menjadi ruang pertunjukan yang lebih proporsional, para penyanyi di tempat itu dulu Toska mungkin akan mengadopsi gaya akting yang sesuai dengan visual buatan yang sadar di sekitar mereka, serangkaian pose patung dan gerakan yang disengaja dan megah. Namun dalam produksi Lev Pugliese, para pemain bermain dengan gaya standar edisi akhir abad ke-20, Metode yang samar-samar tetapi modern. Hasilnya bukanlah rekreasi sejarah atau bahkan sesuatu yang secara artistik memuaskan dengan caranya sendiri. Itu adalah kekacauan visual.

Seandainya presentasi itu menampilkan nilai-nilai musik yang luar biasa, sesuatu yang mengungkapkan dalam nyanyian atau permainan orkestra, itu akan menjadi alasan yang cukup untuk mengunjungi kembali Toska . Tapi apa yang terdengar dari dua pemain bergantian 20 dan 21 Januari hanya menawarkan momen kesenangan sesekali dan terisolasi di tengah rawa tempo pemakaman dan sonoritas turgid dari orkestra, yang dipimpin oleh Pacien Mazzagatti.

Apa bagian yang paling menarik dari casting di atas kertas ternyata menjadi kinerja yang paling memuaskan. Dalam debutnya sebagai Tosca, penyanyi sopran Amerika Latonia Moore membual suara jutaan dolar, kaya dan emas di dua oktaf penuh. Yang paling luar biasa adalah yang paling atas dari jangkauannya, B-flat tinggi yang bersinar dan baja, C yang menggetarkan. Sendirian di antara teman-temannya, dia tampak cocok dengan lingkungan yang bergaya, bergerak dengan bermartabat dan terarah bahkan dalam pakaian hijau lembayung muda dan kelly yang membuatnya tampak seperti Diamond Lil di bar Bowery. Toska , dilakukan oleh New York City Opera Renaissance. (Foto oleh Sarah Shatz)

TPerusahaannya yang menonjol lainnya, bariton Michael Chioldi, sayangnya tidak memiliki kontak dengan Ms. Moore karena dia tampil sebagai pemeran pengganti. Artis garang ini, seorang penjaga perusahaan opera regional Amerika, adalah Scarpia yang hebat, menyampaikan kejahatan berbisa karakter sambil mengeluarkan suara bariton yang hangat dan jantan. Nya sejauh ini merupakan karakterisasi paling lengkap dan paling rinci dari setiap pemain di kedua pemain.

Lebih jauh ke bawah daftar pemain berita itu tidak begitu menggembirakan. Kristin Sampson, alternatif Tosca, memadukan rasa gaya yang kuat ke timbre kecil seperti kaca. Dari dua penyanyi tenor (bermain Cavaradossi, kekasih Tosca), Raffaele Abete memamerkan suara indah yang dirusak oleh kesalahan musik yang ceroboh, tetapi James Valenti sebagian besar tidak terdengar kecuali beberapa nada tinggi yang mengembik.

Namun, yang terburuk adalah Scarpia alternatif, Carlo Guelfi, yang hampir tidak menyanyikan nada sepanjang malam. Menggonggong dan menggonggong yang mengerikan seperti itu tidak termasuk di panggung mana pun di dunia, apalagi hanya lima blok di selatan Met.

Ironisnya, Tuan Guelfi memiliki menyanyikan peran ini di Met, sebagai salah satu anggota pemeran untuk Bondy yang kontroversial Toska . Pengambilan brutal pada melodrama Puccini itu mendapat ejekan dari penonton malam pembukaannya ketika berani menghilangkan detail tradisional pementasan pada penutupan babak kedua, ketika Tosca dengan hormat menempatkan lilin dan salib di sebelah mayat Scarpia yang terbunuh.

NYCO Renaissance memulihkan bisnis yang dicintai minggu lalu. Namun, meskipun dilakukan secara ahli oleh Ms. Moore, rasanya sama basi dan tidak berguna seperti segala sesuatu tentang perusahaan ini.